Operndaten

Originaltitel

IL MONDO DELLA LUNA. DRAMMA GIOCOSO IN TRE ATTI. RAPPRESENTATO SUL TEATRO D’ESTERHÁZ, ALL’ OCCASIONE DEGLI FELICI SPONSALI DEL SIGNORE NICOLO, CONTE ESTERHAZY DI GALANTHA, FIGLIO DI S. A. S. E LA SIGNORA CONTESSA MARIA ANNA WEISSENWOLF. L’ ESTATE DELL ANNO 1777.

Ordnung

II. Periode 7. Oper / Reihe XXV:7 / Hob. XXVIII:7

Operntypus

Dramma giocoso / Opera semiseria mit stärkerer Tendenz zur Opera buffa

Anzahl der Akte

Anlass der Komposition

Anlässlich der Hochzeit des Grafen Nicolaus Esterházy, 2. Sohn des Fürsten Nicolaus und dessen Gemahlin, der Gräfin Maria Anna Weißenwolf (Nichte der Gemahlin des Fürsten Nicolaus „der Prachtliebende“, Fürstin Maria Elisabeth geborene Gräfin Weißenwolf).

Kompositionsjahr

1777

Uraufführung

3. August 1777

Ort der Uraufführung

Fürstliches Opernhaus auf Schloss Esterház

Anzahl der Aufführungen

Es wird über 3 weitere Aufführungen im 3. Quartal des Jahres 1777 gemutmaßt. Allein gesichert ist das nicht. Und es ist auch sehr unwahrscheinlich.

Partitur

Il mondo della luna - Dramma giocoso
1. Akt, 1. Teilband, 2. und 3. Akt, 2. Teilband
Herausgeber: Günter Thomas; Reihe XXV, Band 7;
1979, 1981 und 1982, G. Henle Verlag München

Status der Partitur

Vollständig

Informationen zur Partitur

Autographen und Abschriften existieren mehrerer Fassungen.
Leider gibt es keine durchgängigen Fassungen etwa eine 1. oder 2. Fassung. Es gibt immer nur mehrere Fassungen einzelner Nummern oder Abschnitte, nicht jedoch der gesamten Partitur. Man weiß also nicht, welche der Fassungen bei der Premiere verwendet wurde.
In Prinzip können drei Fassungen ausgemacht werden: Die beiden Urfassungen, die gleich im Anschluss erklärt werden und nachträgliche Bearbeitungen, als 3. Fassung bezeichnet. Die erhältliche „Henle-Partitur“ basiert auf der Fassung, die Haydn als Partitur abschrieben ließ. Sie wird auch bei Henle als die „verbreitete“ Fassung bezeichnet. Als „neue“ weist die „Henle-Partitur“ jene Fassungen aus, die als Autograph auch vorliegen und von Haydn nach seiner Abschrift angefertigt wurden. In den drei Bänden dieser „Henle-Partitur“ geht der Verlag auf alle Fassungen genau ein. Was die Aufführungspraxis anbelangt, darf und kann von Stück zu Stück entschieden werden, welche Fassung letztendlich gewählt wird. Der Einfachheit halber wurde für die Analyse jeweils die „Neue Fassung“ herangezogen. Auch wenn es schwer fiel, denn manche „verbreitete Fassung“ scheint dann doch raffinierter zu sein!
An der Rollenverteilung erkennt man, dass Haydn während der Komposition Umbesetzungen vornahm. Offensichtlich „musste“ Haydn bei seiner Konzeption zu dieser Oper wohl umdisponieren und einen Kastraten berücksichtigen, der ja am 1. Februar 1776 engagiert wurde: Pietro Gherardi. Doch auch dessen erste zugedachte Rolle Ecclitico wurde es dann nicht. Letztlich wurde Gherardi mit der Rolle des Ernesto betraut.
Dafür gibt es eine spektakuläre Erklärung, die aber zu einem späteren Zeitpunkt publiziert wird.
Ecclitico, Ernesto und Lisetta sind in verschiedenen Stimmlagen überliefert.
Es gibt also eine frühere und eine spätere Rollenverteilung¹²:

Die frühere:

Ecclitico - Alt
Ernesto - Tenor
Lisetta - Sopran

Die spätere:

Ecclitico - Tenor
Ernesto - Alt
Lisetta - Alt

Personen

Personen

Stab der II.Periode

Joseph Haydn	Opernkapellmeister
Joseph Haydn	Theaterdirektor
Pietro Travaglia	Bühnenbildner, Ausstattung, Beleuchtung
Hieronymus Bon	Theatermaler
Basilius Grundmann	(Bühnen)Maler
Johann Schellinger	Souffleur
Joseph Elßler	Kopist

Ensemble der II.Periode

Leopold Dichtler Leopold Dichtler (geboren um 1739, gestorben am 15. Mai 1799), wurde als Tenorist am 1. Februar 1763 angestellt¹⁴. Dichtler schied am 27. August 1788 aus dem Dienst aus und war mit 25 Jahren der am längsten dienende Sänger überhaupt. Der historisch-kritischen Theaterchronik von Wien folgend war Dichtler „ein guter komischer Akteur. Sein Spiel passend und natürlich ...“. Diese Kritik klingt jetzt nicht überschwänglich. Doch musste Haydn in Dichtler nicht nur einen verlässlichen Interpreten für seine Rollen gefunden haben, sondern auch einen wichtigen Mitarbeiter, loyalen Kollegen und wohl auch treuen Freund. Jeder Dirigent weiß, wie wichtig diese integrativen Figuren in einem Team sind. Sie verbinden und federn ab. Ich schätze Dichtler als einen derartigen Kollegen ein: Nicht mit grandiosester Sangeskunst bedacht, war sein Tonumfang doch beachtenswert. Gerade in der Oper L’infedeltá kostete Haydn das aus: In seiner f-Moll-Arie Non v’è rimedio singt er vom F’-f’. Jedenfalls war er über alle Perioden hinaus eine wesentliche Stütze im Ensemble Haydns. Haydn setzte Dichtler in seiner 25 jährigen Sängerkarriere in etwa 60 Bühnenwerken¹⁵ ein und bedachte ihn bei seinen eigenen Opern mit folgenden 8 Rollen: Apollonia, einer „komischen“ Frauenrolle in La canterina Mengone in Lo speziale Burlotto in Le pescatrici Nencio in L’infedeltá delusa Osmin in L’incontro improvviso Cecco in Il mondo della luna Masino in La vera costanza Lindoro in La fedeltà premiata Licone und Caronte in Orlando paladino sowie Clotarco in Armida. Außerdem übernahm er den Bass im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. Das bedeutet, dass Dichtler in 10 der 12 erhaltenen Esterház-Opern mitgewirkt hat. Lediglich in Acide, die noch vor seinem Engagement gespielt wurde, und interessanterweise in der Azione teatrale L’isola disabitata wirkte er nicht mit. Bei aller Wertschätzung hatte Haydn in diesem ernsten „Kammerspiel“ L’isola disabitata (1779) keine Verwendung für den komischen Charakter Dichtler. Es sollte aber auf keinen Fall unerwähnt bleiben, dass Dichtler Haydn manchmal auch als Noten-Kopist helfend zur Seite sprang¹⁶, natürlich auch, um das Gehalt etwas aufzubessern. Es nimmt daher nicht wirklich Wunder, dass Haydn im Jahre der Pensionierung Dichtlers 1788 auch die Aufführung seiner eigenen Opern beendet. Es war eine Aufführung der Armida im November 1788¹⁷! Danach erhielt Dichtler eine Pension, wechselte aber 1792 wieder in den aktiven Dienst und zwar als Kontrabassist im kleinen Orchester des Fürsten Anton, Sohn des Fürsten Nikolaus, dem Prachtliebenden. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: H-a' Il mondo della luna; Cecco: Arien: 2(G-Dur, G-Dur) La vera costanza 1779; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto) La fedeltà premiata I+II; Lindoro; Introduzione: 1, Arien: 2 (A-Dur, F-Dur) Orlando paladino; Licone und Caronte: Introduzione (Licone): 1, Arien (Caronte): 1 (D-Dur) Armada; Clotarco: Arien: 1 (G-Dur) La vera costanza 1785; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto)	Tenor
Katharina Poschwa Katharina Poschwa (Lebensdaten sind nicht bekannt) trat gemeinsam mit ihrem Mann Anton, seines Zeichens Oboist im Orchester, am 1. Januar 1776 ihren Dienst am Hofe an. Sie sollte gemeinsam mit ihrem Mann am 27. August 1779²⁴ den Hof wieder verlassen. Ihre Position würde niemand geringerer als Costanza Valdesturla einnehmen. Haydn kreierte für Poschwa die Rolle der Clarice in Il mondo della luna der Baronessa Irene in La vera costanza und wohl auch der Dardane (die Rollenverteilung ist in diesem Falle nicht nachweisbar²⁵) in der Wiederaufnahme von L’incontro improvviso ab 1776. Darüber hinaus wirkte sie nachweislich in 13 weiteren Opern mit. Nach Ihrem Austritt verliert sich ihre Spur. Die ihr von Haydn zugedachten Partien verlangen eine enorme Flexibilität und Leichtigkeit in der Stimme. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: d'-c''' Il mondo della luna; Clarice: Arien: 2 (A-Dur, B-Dur), Duett: 1 (mit Ecclitico) La vera costanza 1779; Baronessa Irene: Introduzione: 1, Arien: 1 (B-Dur)	Sopran
Marianna Puttler Marianna Puttler (Lebensdaten sind nicht bekannt) wurde am 1. Jänner 1776 eingestellt, verließ aber die Hofmusik zu Jahresende 1778²⁶. In dieser Zeit sang die Puttler nur die Rolle der Flaminia in Haydns Il mondo della luna. Der Dokumentenlage folgend war sie in dieser Zeit in allen Opernproduktionen involviert. Offenbar verfügte die Puttler – wie es ihre Rolle in Il mondo della luna zeigt – über eine virtuose Stimme. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: c'-c''' oder d''' (je nach Fassung der Arie Nr. 16) Il mondo della luna: Flaminia: Arien: 2 (C-Dur, F-Dur)	Sopran
Pietro Gherardi Pietro Gherardi (geboren um 1732, gestorben nach 1810), seines Zeichens Kastrat, auch der einzige, den Fürst Nikolaus in seine Dienste aufnahm und für den Haydn komponierte. Er trat sein Engagement am 1. Februar 1776 an, war aber auch nicht lange am Hof und schon am 31. Jänner 1778 quittierte er seinen Dienst. Für das gesamte Jahr 1776 sind keine Einsätze in Opern überliefert²⁷. Man kann davon ausgehen, dass er dennoch Einsatz fand. Ich mutmaße sogar die Rolle des "Orfei" in Glucks "Orfeo ed Euridice", mit dem das Theaterjahr 1776 eröffnet wurde. Ob nun Haydn für ihn in Il mondo della luna explizit eine Rolle vorsah, ist für mich nicht klar. Ursprünglich war er offensichtlich für den Ecclitico vorgesehen, verkörperte aber dann den Ernesto in Il mondo della luna. Das hat auch gute Gründe, wie eben der seines Einsatzes in 1776, die ich in einer anderen Publikation erläutern werde. Haydn hatte wohl nie irgendwelche Pläne mit einem Kastraten und so währte sein Aufenthalt am Fürstenhof nur kurz. Betrachtet man seine nachstehenden Engagements in Städten wie Paris, Venedig, Bologna, Modena etc., hatte Gherardi sicher enorme Qualitäten. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Altus Stimmumfang: a-a'' Il mondo della Luna; Ernesto: Arien: 2 (D-Dur, g-Moll/G-Dur)	Altus
Benedetto Bianchi Benedetto Bianchi (geboren um 1747, Sterbedatum ist unbekannt). Bianchi wurde am 1. April 1776 in die Hofmusik aufgenommen. Der Bass blieb vorerst bis Ende April 1781 und schied gleichzeitig mit den Jermolis aus der Hofkapelle aus. Auch er wird somit in die III. Periode (Beginn 1780) übernommen. Am 1. Juli 1784 kehrt Bianchi aber wieder an den Hof zurück und blieb dann bis Ende Juni 1790. Er erlebte also den Tod des Fürsten Nikolaus am 28. September 1790 und die kurz darauf stattfindende Auflösung der Operntruppe nicht mehr mit. Benedetto Bianchis Engagement markierte in Haydns Opern einen besonderen Wendepunkt: Mit Bianchi erfuhren die Bassrollen eine extreme Aufwertung, was sowohl die Bedeutung des Basses innerhalb der Opern ab der II. Periode anbelangte, als auch das "Niveau" der Arien selbst. Haydn wusste, wen er sich da ins Ensemble geholt hatte. Bisher wurden die Bassrollen von weniger begnadeten (aber mit Sicherheit nicht "schlechten) Sängern wie Melchior Griessler oder dem (Orchestermusiker) Christian Specht verkörpert. Lediglich Giacomo Lambertini stellt hier eine Ausnahme dar, wenn auch nur einer kurze, eine einjährige! Bianchi war als Musiker extrem bedeutend und dementsprechend gut bezahlt. Dass er ein exzellenter Sänger war, stellte er bereits vor seiner Karriere in Esterház unter Beweis: Triest und Turin waren Stationen. Im Teatro S. Samuele war er von 1763 – 1764 auf Buffo-Charaktere spezialisiert²⁸. Dorthin kehrt er nach seinem ersten Ausscheiden auch kurz wieder zurück. Auch Wien stand auf dem Programm. Nach Esterház im Jahre 1790 war er in Rom und Florenz engagiert. In Haydns Opern verkörperte er den Buonafede in Il mondo della luna den Bauern Villotto in La vera costanza (in beiden Fassungen 1779 und 1785) den Enrico in L'isola disabitata und den Conte Perrucchetto in La fedeltà premiata (in der 1. Fassung). Nur in dieser komischen Rolle sollte er mit dem Tenor Vincezo Moratti einen mehr als würdigen Nachfolger finden, der Bianchis Rolle des Conte Perrucchetto bei der Wiederaufnahme von La fedeltà premiata im Jahre 1782 übernehmen wird. Doch sollte dies Bianchis Bedeutung keinesfalls trüben: In mehr als 42 Opern-Rollen wird Benedetto Bianchi am Hofe des Fürsten in Erscheinung treten, auch in Opera seria-Rollen, die sein weites stimmliches und auch schauspielerisches Potential eindrucksvoll unter Beweis stellen. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Bass Stimmumfang: G-g' Il mondo della luna; Buonafede: Arien: 3 (D-Dur, F-Dur, D-Dur), Duett: 1 (mit Lisetta) La vera costanza 1779; Villotto: Introduzione: 2, Arien: 2 (Es-Dur, Es-Dur), Duett: 1 (mit Masino) L'isola disabitata; Enrico: Arien: 1 (B-Dur) La fedeltà premiata; Conte Perrucchetto: Arien: 3 (g-Moll, F-Dur, A-Dur) La vera costanza 1785; Villotto: Introduzione: 2, Arien: 2 (Es-Dur, Es-Dur), Duett: 1 (mit Masino)	Bass
Vito Ungricht Vito Ungricht (um 1745, gestorben nach 1794) war eigentlich mehr Orchestermusiker (Geiger und Bratschist) denn Sänger. Ungricht trat am 10. Juni 1776 in die Hofmusik ein und blieb dort bis zur Auflösung des Esterház’schen Opernensembles. Als Sänger trat er eigentlich nur in Nebenrollen auf. So wurde er in der Premiere von Haydns Oper La vera costanza mit der Rolle des Marchese Ernesto bedacht. Auch diese Rolle musste er bei Wiederaufnahmen abgeben. In den Gagenlisten scheint er wie Christian Specht als Sänger auf, weil das natürlich eine finanzielle Besserstellung bedeutete. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: e-a' La vera costanza 1779; Marchese Ernesto: Introduzione: 1, Arien: 1 (A-Dur)	Tenor
Anna Maria Jermoli Anna Maria Jermoli (Lebensdaten sind nicht bekannt). Anna und Guglielmo Jermoli weisen eine interessante Geschichte auf, die zu einigen Mutmaßungen animiert. Auffallend ist ihr zweimaliges, nur relativ kurz unterbrochenes Engagement. Davor waren die Jermolis nachweislich in Venedig angestellt. Das erste Mal eingestellt wurden beide gleichzeitig am 1. März 1777, verließen aber wieder Ende Juli 1777 den Hof, kurz vor der Premiere zu Il mondo della luna. Zumindest das belegt die Dokumentenlage!? In Il mondo della luna schuf Haydn für Anna Maria Jermoli die Rolle der Lisetta. Wer sie übrigens ersetzt haben sollte, ist vollkommen unklar. Am 1. Oktober 1779²⁹ kehrten beide wieder, früher als es Archivbelege weismachen wollen. Demnach kamen die Jermolis am 1. April 1780 zurück. Mit Recht darf jedoch angenommen werden, dass die Jeromli schon für die hochschwangere Ripamonti eingesprungen sein wird. Oder eben - wie es Pohl in den Raum stellt - sie waren niemals wirklich weg²⁹. Damit jedenfalls fällt ihr wiederholtes Engagement schon in die III. Periode. Das Ehepaar Jermoli verließ Ende März 1781 endgültig die Hofmusik. Nachdem sie die zwei weiteren Opern der II. Periode La vera costanza und L’isola disabitata übersprungen hatte, kehrte sie in der Oper La fedeltà premiata I als Celia zurück. Auch hier änderte Haydn diese Rolle nach ihrem Abgang um und passte sie vollkommen der neuen Sängerin Metilda Bologna an (dazu aber bei Bologna mehr). Sicherlich hatte die Jermoli ein großes Gesangstalent, eine virtuose, flexible Stimme. Anders hätte Haydn nicht so einfach eine La fedeltà premiata an die großartige Bologna weitergegeben. Lediglich die Tonhöhe wurde an Bolognas noch höheren Sopran angepasst. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: b-c''' (Zweifel an letzter Arie c''') Il mondo della luna; Lisetta: Arien: 2 (F-Dur, G-Dur), Duett: 1 (mit Bonafede) La fedeltà premiata I; Celia: Arien: 3 (C-Dur, Es-Dur, Es-Dur), Duett: 1 (mit Fileno)	Sopran
Guglielmo Jermoli Guglielmo Jermoli (geboren um 1755, gestorben 1796). Einiges aus seinem Leben nahm ich schon bei seiner Gattin Anna Maria vorweg. Jermoli war ein weitgereister Sänger, der vielleicht gerade aus diesem Grunde so interessant für den Fürsten Nikolaus war. Durch seine vielen Engagements hatte Jermoli Zugang zu zahlreichen Opern und deren Aufführungsmaterial, war eben auch der Rollen kundig. Mailand, Genua, Turin waren einige seiner Stationen. In Venedig sang er 1775 Gennaro Astaritas "Il mondo della luna" und brachte von dort vermutlich das Libretto nach Eisenstadt. Jermoli war „Buffist“. Haydn komponierte ihm für Il mondo della luna den Ecclitico auf den Leib. In La fedeltà premiata I verkörperte er den Fileno. Nach seinem zweiten Abgang übernahm Antoni Specioli diese Rolle. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: c-g' Il mondo della luna; Ecclitico: Arien: 2 (Es-Dur, F-Dur), Duett: 1 (mit Clarice) La fedeltà premiata I; Fileno: Arien: 4 (Es-Dur, B-Dur, G-Dur, d-Moll), Duett: 1 (mit Celia)	Tenor
Barbara Ripamonti Barbara Ripamonti (geboren um 1750 gestorben nach 1786). War Luigia Polzelli Haydns geheime Liebe, so waren die Ripamonti und etwas später die Bologna seine Musen! Mit Sicherheit! Es kommt nicht von ungefähr, dass gerade Haydn im Dramma giocoso La vera costanza, in der er der Ripamonti die Rosina auf den Leib schneiderte, einen enormen kreativen Sprung in seiner Opernentwicklung nahm. Spätestens ab dieser Oper sollte man Haydns Opern-Oeuvre pflegen. Die an sich als "prima Buffo"³⁰ eingesetzte Ripamonti wurde am 21. April 1778, gemeinsam mit ihrem Mann, dem Violinisten Francesco Ripamonti, in Dienst genommen. In Esterháza übernahm sie, als "prima buffa", später dann abwechselnd mit Costanza Valdesturla, die Hauptrollen³¹. Auch sie unterbrach ihr Engagement einmal früher und ungeplant, um aber wenige Jahre später wiederzukommen. Am 10. April 1780 verließ das Ehepaar Ripamonti trotz eines Dreijahresvertrages³² den Hof. Die Ripamonti hatte in diesem Jahr auch Zwillinge entbunden, die aber kurz nach der Geburt (Jänner 1780) verstarben. Vielleicht hat sie dieser persönliche Schicksalsschlag dazu bewogen, frühzeitig den Hof zu verlassen. Vier Jahre später aber, am 15. Juni 1784, kehrte sie zurück, dieses Mal ohne ihren Ehemann. Ein Zeitzeugnis bescheinigte ihr nicht die beste Stimme, aber die Ripamonti musste eine außergewöhnlich Bühnenpräsenz und eine wirkungsvolle Charakterdarstellung besessen haben. Haydn ließ sich durch die Ripamonti zur Rolle der Rosina in La vera costanza und zur Rolle der Costanza in der L’isola disabitata inspirieren. Wie sehr Haydn diese beiden Rollen mit der Sängerin verknüpft sah, erkennt man im Umstand, dass er beide Opern nach ihrem Weggang vom Spielplan nahm. Bei diesen großartigen Werken hätte man vermuten können, dass Haydn – ähnlich wie bei der La fedeltà premiata etwas später – eine Umbesetzung vornehmen würde, verbunden mit kompositorischen Retuschen. Er tat es nicht. Erst als Ripamonti Mitte 1784 wieder zurückkam, setzte er La vera costanza (1785) wieder auf den Spielplan. Das war aber schwierig, da diese Oper mittlerweile vernichtet war. Der Theaterbrand von 1779 hatte das Aufführungsmaterial zerstört. Haydn entschloss sich zur Rekonstruktion bzw. gar Neukomposition mancher Teile. Er hätte genauso gut eine neue Oper schreiben können. L’isola disabitata jedoch spielte er nie wieder! Warum diese Oper nicht mehr aufgenommen wurde, mag wohl an der Spezialisierung dieser Azione teatrale, also einer Opera seria liegen. Totti war 1784 ebenfalls nicht mehr engagiert und eine Polzelli passte wohl Haydn 1784 nicht mehr ins Konzept! La vera costanza selbst sollte aber mit ihren 41 Aufführung zu einer der meistgespielten Opern im Schlosstheater werden. Nach Ripamontis endgültigen Abgang (Ende Juni 1786) wurde auch La vera costanza für immer abgesetzt. „Barbara Ripamonti musste also unersetzlich gewesen sein.“³³ Ihre Beweggründe für den Weggang lassen sich nicht mehr rekonstruieren. An den künstlerischen Qualitäten kann es nicht gelegen haben. Es ist interessant, dass eben in diesen Zeitraum auch Haydns letzte Esterház-Oper fällt. Dazu habe ich eine Theorie aufgestellt, die ebenfalls später publiziert wird. Übrigens brachte die Ripamonti bei ihrem ersten Engagement die Partitur der "L'isola d'Alcina" von Giuseppe Gazzaniga mit und verkaufte sie dem Fürsten³⁴. Auch die Partie der Alcina war untrennbar mit der Ripamonti verbunden. 1779 wurde sie einmal aufgeführt und dann erst wieder 1786, so wie bei Haydns La vera costanza. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: d'-as'' La vera costanza 1779; Rosina: Introduzione: 1, Arien: 3 (A-Dur, f-Moll, E-Dur), Duett: 1 (mit dem Conte) L’isola disabitata; Costanza: Arien: 2 (As-Dur, B-Dur) La vera costanza 1785; Rosina: Introduzione: 1, Arien: 3 (A-Dur, f-Moll, E-Dur), Duett: 1 (mit dem Conte)	Sopran
Andrea Totti Andrea Totti (geboren um 1750, gestorben nach 1784) trat am 1. Juni 1778 in die Hofmusik ein. Totti ist wieder ein gutes Beispiel für die intensiven Verbindungen des Fürstenhauses nach Venedig. Totti war, übrigens ebenso wie die Ripamonti³⁵, im Teatro San Moisé tätig, bevor ihn der Fürst zu sich berief, parallel mit Barbara Sassi, die aber erst 1786 zur Hofmusik stieß³⁶. Nach mehrmaliger Verlängerung quittierte er den Dienst Ende Mai 1782. Auch er reicht damit in die III. Periode hinein. Das Interessante dabei aber ist, dass Haydn in keiner seiner Opern aus der III. Periode eine Rolle für ihn komponierte. In der II. Periode bedachte ihn Haydn mit der Rolle des Conte Enrico in La vera costanza und des Gernando im "Kammerspiel" L’isola disabitata. Als "Primo buffo mezzo carattere" war er für Haydn offensichtlich weniger oft einsetzbar und daher auch nicht weiter interessant. Denn ein weiteres Ansuchen Tottis in einem Brief vom 26. März 1783 um erneute Aufnahme blieb erfolglos³⁷. Hingegen übernahm dieser ausgezeichnete Sänger viele Hauptrollen in anderen Opernaufführungen am Hofe und wirkte in fast 20 Opernproduktionen mit. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: d-a' La vera costanza 1779; Conte Enrico: Arien: 1 (C-Dur), Duett: 1 (mit Rosina) e-a' L’isola disabitata; Gernando: Arien: 1 (Es-Dur)	Tenor
Marianna Zannini Marianna Zannini (geboren um 1740, gestorben nach 1779), geführt als Diskantin, nahm ihr einjähriges Engagement am 12. Dezember 1778 an, verließ die Hofmusik aber schon am 31. August 1779³⁸. In einer Oper Haydns verkörperte sie die Lisetta in La vera costanza. Über weitere Besetzungen bis zu ihrem Ausstieg ist nichts bekannt. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: fis'-h'' La vera costanza 1779; Lisetta: Introduzione: 1, Arien: 1 (G-Dur)	Sopran
Luigia Polzelli Luigia Polzelli (geboren um 1760, gestorben am 5. Oktober 1830) wurde gemeinsam mit ihrem Mann, dem Violinisten Antonio Polzelli, am 1. März 1779 in Dienst gestellt. Mit Jahresende 1780 wurden sie entlassen, aber auf Intervention Haydns am 1. März 1781 wieder eingestellt. Schon viel wurde über diese Sängerin und ihre Beziehung zu Haydn geschrieben. Lediglich ein Faktum gilt es zu beachten: Haydn bedachte Luigia Polzelli nur mit einer Rolle in seinen eigenen Opern, der Silvia in der Azione teatrale L’isola disabitata. Klar ist, dass auch der Fürst nicht sonderlich viel von Polzelli erwartete und dass nur Haydns Intervention eine Kündigung verhinderte bzw. nach erfolgter Vertragsauflösung eine Wiedereinstellung ermöglichte³⁹. Es ist schwierig einzuschätzen, wie weit hier Haydn persönlichen „Interessen“ folgte und wie sehr er sowohl seitens des Fürsten als auch seitens Polzellis, die wohl „Unterstützung“ erwartete, unter Druck geriet. Hier kommt natürlich auch die Vermutung über das uneheliche Kind ins Spiel. Eines ist aber offensichtlich: In den etwa 40 Bühnenwerken, in denen sie mitwirkte, spielte sie nur einmal eine Hauptrolle, eben in Haydns L'isola disabitata. Zugegeben, kein virtuoser Part, den die Polzelli zu verkörpern hatte, aber reich an Ausdruck. Dieses eine Mal - vielleicht war es ihr versprochen - komponierte er für sie, und realisierte in genialer Form, was gleichzeitig ihr Potential zuließ. Das aber untermauert Haydns Qualitätsanspruch und den Umstand, dass er sich darin nicht beirren ließ. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: a-a'' L’isola disabitata; Silvia: Arien: 2 (C-Dur, G-Dur)	Sopran

Opernrollen

Ecclitico	Finto Astrologo	Tenor
Ernesto	Cavaliere	Altus
Bonafede		Bass
Clarice	Figlia, di Bonafede	Sopran
Flaminia	Altra figlia di Bonafede	Sopran
Lisetta	Cameriera, di Bonafede	Alt
Cecco	Servitore di Ernesto	Tenor

Besetzung / Personaggi

Ecclitico	Finto Astrologo	Guglielmo Jermoli Guglielmo Jermoli (geboren um 1755, gestorben 1796). Einiges aus seinem Leben nahm ich schon bei seiner Gattin Anna Maria vorweg. Jermoli war ein weitgereister Sänger, der vielleicht gerade aus diesem Grunde so interessant für den Fürsten Nikolaus war. Durch seine vielen Engagements hatte Jermoli Zugang zu zahlreichen Opern und deren Aufführungsmaterial, war eben auch der Rollen kundig. Mailand, Genua, Turin waren einige seiner Stationen. In Venedig sang er 1775 Gennaro Astaritas "Il mondo della luna" und brachte von dort vermutlich das Libretto nach Eisenstadt. Jermoli war „Buffist“. Haydn komponierte ihm für Il mondo della luna den Ecclitico auf den Leib. In La fedeltà premiata I verkörperte er den Fileno. Nach seinem zweiten Abgang übernahm Antoni Specioli diese Rolle. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: c-g' Il mondo della luna; Ecclitico: Arien: 2 (Es-Dur, F-Dur), Duett: 1 (mit Clarice) La fedeltà premiata I; Fileno: Arien: 4 (Es-Dur, B-Dur, G-Dur, d-Moll), Duett: 1 (mit Celia)
Ernesto	Cavaliere	Pietro Gherardi Pietro Gherardi (geboren um 1732, gestorben nach 1810), seines Zeichens Kastrat, auch der einzige, den Fürst Nikolaus in seine Dienste aufnahm und für den Haydn komponierte. Er trat sein Engagement am 1. Februar 1776 an, war aber auch nicht lange am Hof und schon am 31. Jänner 1778 quittierte er seinen Dienst. Für das gesamte Jahr 1776 sind keine Einsätze in Opern überliefert²⁷. Man kann davon ausgehen, dass er dennoch Einsatz fand. Ich mutmaße sogar die Rolle des "Orfei" in Glucks "Orfeo ed Euridice", mit dem das Theaterjahr 1776 eröffnet wurde. Ob nun Haydn für ihn in Il mondo della luna explizit eine Rolle vorsah, ist für mich nicht klar. Ursprünglich war er offensichtlich für den Ecclitico vorgesehen, verkörperte aber dann den Ernesto in Il mondo della luna. Das hat auch gute Gründe, wie eben der seines Einsatzes in 1776, die ich in einer anderen Publikation erläutern werde. Haydn hatte wohl nie irgendwelche Pläne mit einem Kastraten und so währte sein Aufenthalt am Fürstenhof nur kurz. Betrachtet man seine nachstehenden Engagements in Städten wie Paris, Venedig, Bologna, Modena etc., hatte Gherardi sicher enorme Qualitäten. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Altus Stimmumfang: a-a'' Il mondo della Luna; Ernesto: Arien: 2 (D-Dur, g-Moll/G-Dur)
Bonafede		Benedetto Bianchi Benedetto Bianchi (geboren um 1747, Sterbedatum ist unbekannt). Bianchi wurde am 1. April 1776 in die Hofmusik aufgenommen. Der Bass blieb vorerst bis Ende April 1781 und schied gleichzeitig mit den Jermolis aus der Hofkapelle aus. Auch er wird somit in die III. Periode (Beginn 1780) übernommen. Am 1. Juli 1784 kehrt Bianchi aber wieder an den Hof zurück und blieb dann bis Ende Juni 1790. Er erlebte also den Tod des Fürsten Nikolaus am 28. September 1790 und die kurz darauf stattfindende Auflösung der Operntruppe nicht mehr mit. Benedetto Bianchis Engagement markierte in Haydns Opern einen besonderen Wendepunkt: Mit Bianchi erfuhren die Bassrollen eine extreme Aufwertung, was sowohl die Bedeutung des Basses innerhalb der Opern ab der II. Periode anbelangte, als auch das "Niveau" der Arien selbst. Haydn wusste, wen er sich da ins Ensemble geholt hatte. Bisher wurden die Bassrollen von weniger begnadeten (aber mit Sicherheit nicht "schlechten) Sängern wie Melchior Griessler oder dem (Orchestermusiker) Christian Specht verkörpert. Lediglich Giacomo Lambertini stellt hier eine Ausnahme dar, wenn auch nur einer kurze, eine einjährige! Bianchi war als Musiker extrem bedeutend und dementsprechend gut bezahlt. Dass er ein exzellenter Sänger war, stellte er bereits vor seiner Karriere in Esterház unter Beweis: Triest und Turin waren Stationen. Im Teatro S. Samuele war er von 1763 – 1764 auf Buffo-Charaktere spezialisiert²⁸. Dorthin kehrt er nach seinem ersten Ausscheiden auch kurz wieder zurück. Auch Wien stand auf dem Programm. Nach Esterház im Jahre 1790 war er in Rom und Florenz engagiert. In Haydns Opern verkörperte er den Buonafede in Il mondo della luna den Bauern Villotto in La vera costanza (in beiden Fassungen 1779 und 1785) den Enrico in L'isola disabitata und den Conte Perrucchetto in La fedeltà premiata (in der 1. Fassung). Nur in dieser komischen Rolle sollte er mit dem Tenor Vincezo Moratti einen mehr als würdigen Nachfolger finden, der Bianchis Rolle des Conte Perrucchetto bei der Wiederaufnahme von La fedeltà premiata im Jahre 1782 übernehmen wird. Doch sollte dies Bianchis Bedeutung keinesfalls trüben: In mehr als 42 Opern-Rollen wird Benedetto Bianchi am Hofe des Fürsten in Erscheinung treten, auch in Opera seria-Rollen, die sein weites stimmliches und auch schauspielerisches Potential eindrucksvoll unter Beweis stellen. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Bass Stimmumfang: G-g' Il mondo della luna; Buonafede: Arien: 3 (D-Dur, F-Dur, D-Dur), Duett: 1 (mit Lisetta) La vera costanza 1779; Villotto: Introduzione: 2, Arien: 2 (Es-Dur, Es-Dur), Duett: 1 (mit Masino) L'isola disabitata; Enrico: Arien: 1 (B-Dur) La fedeltà premiata; Conte Perrucchetto: Arien: 3 (g-Moll, F-Dur, A-Dur) La vera costanza 1785; Villotto: Introduzione: 2, Arien: 2 (Es-Dur, Es-Dur), Duett: 1 (mit Masino)
Clarice	Figlia, di Bonafede	Katharina Poschwa Katharina Poschwa (Lebensdaten sind nicht bekannt) trat gemeinsam mit ihrem Mann Anton, seines Zeichens Oboist im Orchester, am 1. Januar 1776 ihren Dienst am Hofe an. Sie sollte gemeinsam mit ihrem Mann am 27. August 1779²⁴ den Hof wieder verlassen. Ihre Position würde niemand geringerer als Costanza Valdesturla einnehmen. Haydn kreierte für Poschwa die Rolle der Clarice in Il mondo della luna der Baronessa Irene in La vera costanza und wohl auch der Dardane (die Rollenverteilung ist in diesem Falle nicht nachweisbar²⁵) in der Wiederaufnahme von L’incontro improvviso ab 1776. Darüber hinaus wirkte sie nachweislich in 13 weiteren Opern mit. Nach Ihrem Austritt verliert sich ihre Spur. Die ihr von Haydn zugedachten Partien verlangen eine enorme Flexibilität und Leichtigkeit in der Stimme. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: d'-c''' Il mondo della luna; Clarice: Arien: 2 (A-Dur, B-Dur), Duett: 1 (mit Ecclitico) La vera costanza 1779; Baronessa Irene: Introduzione: 1, Arien: 1 (B-Dur)
Flaminia	Altra figlia di Bonafede	Marianna Puttler Marianna Puttler (Lebensdaten sind nicht bekannt) wurde am 1. Jänner 1776 eingestellt, verließ aber die Hofmusik zu Jahresende 1778²⁶. In dieser Zeit sang die Puttler nur die Rolle der Flaminia in Haydns Il mondo della luna. Der Dokumentenlage folgend war sie in dieser Zeit in allen Opernproduktionen involviert. Offenbar verfügte die Puttler – wie es ihre Rolle in Il mondo della luna zeigt – über eine virtuose Stimme. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: c'-c''' oder d''' (je nach Fassung der Arie Nr. 16) Il mondo della luna: Flaminia: Arien: 2 (C-Dur, F-Dur)
Lisetta	Cameriera, di Bonafede	Anna Maria Jermoli Anna Maria Jermoli (Lebensdaten sind nicht bekannt). Anna und Guglielmo Jermoli weisen eine interessante Geschichte auf, die zu einigen Mutmaßungen animiert. Auffallend ist ihr zweimaliges, nur relativ kurz unterbrochenes Engagement. Davor waren die Jermolis nachweislich in Venedig angestellt. Das erste Mal eingestellt wurden beide gleichzeitig am 1. März 1777, verließen aber wieder Ende Juli 1777 den Hof, kurz vor der Premiere zu Il mondo della luna. Zumindest das belegt die Dokumentenlage!? In Il mondo della luna schuf Haydn für Anna Maria Jermoli die Rolle der Lisetta. Wer sie übrigens ersetzt haben sollte, ist vollkommen unklar. Am 1. Oktober 1779²⁹ kehrten beide wieder, früher als es Archivbelege weismachen wollen. Demnach kamen die Jermolis am 1. April 1780 zurück. Mit Recht darf jedoch angenommen werden, dass die Jeromli schon für die hochschwangere Ripamonti eingesprungen sein wird. Oder eben - wie es Pohl in den Raum stellt - sie waren niemals wirklich weg²⁹. Damit jedenfalls fällt ihr wiederholtes Engagement schon in die III. Periode. Das Ehepaar Jermoli verließ Ende März 1781 endgültig die Hofmusik. Nachdem sie die zwei weiteren Opern der II. Periode La vera costanza und L’isola disabitata übersprungen hatte, kehrte sie in der Oper La fedeltà premiata I als Celia zurück. Auch hier änderte Haydn diese Rolle nach ihrem Abgang um und passte sie vollkommen der neuen Sängerin Metilda Bologna an (dazu aber bei Bologna mehr). Sicherlich hatte die Jermoli ein großes Gesangstalent, eine virtuose, flexible Stimme. Anders hätte Haydn nicht so einfach eine La fedeltà premiata an die großartige Bologna weitergegeben. Lediglich die Tonhöhe wurde an Bolognas noch höheren Sopran angepasst. DETAILS ZUR DARSTELLERIN Stimmlage: Sopran Stimmumfang: b-c''' (Zweifel an letzter Arie c''') Il mondo della luna; Lisetta: Arien: 2 (F-Dur, G-Dur), Duett: 1 (mit Bonafede) La fedeltà premiata I; Celia: Arien: 3 (C-Dur, Es-Dur, Es-Dur), Duett: 1 (mit Fileno)
Cecco	Servitore di Ernesto	Leopold Dichtler Leopold Dichtler (geboren um 1739, gestorben am 15. Mai 1799), wurde als Tenorist am 1. Februar 1763 angestellt¹⁴. Dichtler schied am 27. August 1788 aus dem Dienst aus und war mit 25 Jahren der am längsten dienende Sänger überhaupt. Der historisch-kritischen Theaterchronik von Wien folgend war Dichtler „ein guter komischer Akteur. Sein Spiel passend und natürlich ...“. Diese Kritik klingt jetzt nicht überschwänglich. Doch musste Haydn in Dichtler nicht nur einen verlässlichen Interpreten für seine Rollen gefunden haben, sondern auch einen wichtigen Mitarbeiter, loyalen Kollegen und wohl auch treuen Freund. Jeder Dirigent weiß, wie wichtig diese integrativen Figuren in einem Team sind. Sie verbinden und federn ab. Ich schätze Dichtler als einen derartigen Kollegen ein: Nicht mit grandiosester Sangeskunst bedacht, war sein Tonumfang doch beachtenswert. Gerade in der Oper L’infedeltá kostete Haydn das aus: In seiner f-Moll-Arie Non v’è rimedio singt er vom F’-f’. Jedenfalls war er über alle Perioden hinaus eine wesentliche Stütze im Ensemble Haydns. Haydn setzte Dichtler in seiner 25 jährigen Sängerkarriere in etwa 60 Bühnenwerken¹⁵ ein und bedachte ihn bei seinen eigenen Opern mit folgenden 8 Rollen: Apollonia, einer „komischen“ Frauenrolle in La canterina Mengone in Lo speziale Burlotto in Le pescatrici Nencio in L’infedeltá delusa Osmin in L’incontro improvviso Cecco in Il mondo della luna Masino in La vera costanza Lindoro in La fedeltà premiata Licone und Caronte in Orlando paladino sowie Clotarco in Armida. Außerdem übernahm er den Bass im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. Das bedeutet, dass Dichtler in 10 der 12 erhaltenen Esterház-Opern mitgewirkt hat. Lediglich in Acide, die noch vor seinem Engagement gespielt wurde, und interessanterweise in der Azione teatrale L’isola disabitata wirkte er nicht mit. Bei aller Wertschätzung hatte Haydn in diesem ernsten „Kammerspiel“ L’isola disabitata (1779) keine Verwendung für den komischen Charakter Dichtler. Es sollte aber auf keinen Fall unerwähnt bleiben, dass Dichtler Haydn manchmal auch als Noten-Kopist helfend zur Seite sprang¹⁶, natürlich auch, um das Gehalt etwas aufzubessern. Es nimmt daher nicht wirklich Wunder, dass Haydn im Jahre der Pensionierung Dichtlers 1788 auch die Aufführung seiner eigenen Opern beendet. Es war eine Aufführung der Armida im November 1788¹⁷! Danach erhielt Dichtler eine Pension, wechselte aber 1792 wieder in den aktiven Dienst und zwar als Kontrabassist im kleinen Orchester des Fürsten Anton, Sohn des Fürsten Nikolaus, dem Prachtliebenden. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: H-a' Il mondo della luna; Cecco: Arien: 2(G-Dur, G-Dur) La vera costanza 1779; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto) La fedeltà premiata I+II; Lindoro; Introduzione: 1, Arien: 2 (A-Dur, F-Dur) Orlando paladino; Licone und Caronte: Introduzione (Licone): 1, Arien (Caronte): 1 (D-Dur) Armada; Clotarco: Arien: 1 (G-Dur) La vera costanza 1785; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto)

Tutti in Attual' Servizio di S. A. S. PRINCIPE NICOLO ESTERHAZY di Galantha.

COMPARSE
Scolari di Ecclitico.
Cavalieri; Ballerini, Paggi, Servi, Soldati, e seguaci di Ecclitico nel mondo finto della luna.

Orchestrierung

2|2|0|2 – 2|2 – 1 – Str.

Besetzung Orchester

2|2|0|2 – 2|(2) – 1 – Str.

Anzahl der Orchestermusiker

2|2|0|2 – 2|(2) – 1 – Str. (4|3|2|1|2)

Besetzung

Oboe	Zacharias Hirsch und einer der Oboisten
Fagott	Albrecht Schaudig, Anton Poschwa oder Zacharias Pohl
Horn	Johann Hinterberger, Ignaz Drobney oder aber auch Caspar Peczival
Pauke	Caspar Peczival
Violine/Viola	Luigi Tomasini (KM), Antonio Rossetti, Joseph Purcksteiner, Joseph Hofmann, Joseph Dietzl, Franz Pauer, Joseph Oliva, Vito Ungricht (wohl Viola), Christian Specht (wohl Viola)
Violoncello	Xavier Marteau
Kontrabass	Johann Dietzl, Carl Schiringer

Textbuch

Textbuch

Das gleichnamige Libretto von Carlo Goldoni erfuhr 1750 im Karneval von Venedig seine erste Vertonung durch Baldassare Galuppi. Neben Galuppi vertonte unter anderem auch 1775 Gennaro Astarita das Libretto von Goldoni. Ein gewisser Tenor Guglielmo Jermoli wirkte damals im Teatro San Moisè schon mit. Er war es wohl auch, der dieses Libretto nach Eisenstadt mitbrachte. Im Vergleich zu Astaritas Version waren bereits einige Arientexte ausgewechselt worden und auch die Finali zu einem größeren Kettenfinale zusammengefasst worden. Bis zum Ende des II. Aktes folgte Haydn noch weitgehend dem Original-Libretto Goldonis. Eben erst ab dem Finale des II. Aktes folgt das Libretto mit Ausnahme des Schlusschores jener, von Gennaro Astarita vertonten Version.¹³

Bearbeitung des Librettos

Unbekannt

Mutazione di scene

NELL' ATTO PRIMO
Terazzo sopra la casa di Ecclitico.
Camera in Casa di Bonafede.

ATTO SECONDO
Giardin delizioso, raffigurato nel mondo della luna.

ATTO TERZO
Sala in casa d'Ecclitico.

Opernteile

Opernteile

	1.	Sinfonia
ATTO PRIMO
		SCENA I
	2a.	Coro Ecclitico, Gli Scolari O luna lucente
	2b.	Recitativo Ecclitico Basta, basta, discepoli
	2c.	Coro Gli Scolari Prendiamo, fratelli
	3	Recitativo Ecclitico Oh le gran belle cose
		SCENA II
		(Recitativo) Bonafede, Ecclitico Si puol entrar?
		SCENA III
	4.	(Coro) Ecclitico, Gli Scolari, Bonafede Servitor obbligato
	5.	Recitativo Ecclitico Olà, Claudio, Pasquino
	6a.	Instrumentales Zwischenspiel
	6b.	Recitativo Ecclitico, Bonafede Il signor Bonafede
	6c.	Cavatina Bonafede Ho veduto una ragazza
	6d.	Recitativo Ecclitico Se una ragazza
	6e.	Instrumentales Zwischenspiel
	6f.	Recitativo Bonafede, Ecclitico Ho veduto, ho veduto
	6g.	Cavatina Bonafede Ho veduto un buon marito
	6h.	Recitativo Ecclitico Volesse il ciel
	6i.	Instrumentales Zwischenspiel
	6j.	Recitativo Bonafede, Ecclitico Oh questa assai mi piace!
	6k.	Cavatina Bonafede Ho veduto dall'amante
	7.	Recitativo Ecclitico, Bonafede E qui ancora si useria
	8.	Aria Bonafede La ragazza col vecchione
		SCENA IV
	9.	Recitativo Ecclitico, Ernesto, Cecco Io la caccia
	10.	Aria Ecclitico Un poco di denaro
		SCENA V
	11.	Recitativo Cecco, Ernesto Costui dovrebbe al certo
	12.	Aria Ernesto Begli occhi vezzosi
		SCENA VI
	13.	Recitativo Cecco Qualche volta il padron
	14.	Aria Cecco Mi fanno ridere
		SCENA VII
	15.	Recitativo Clarice, Flaminia Eh venite, germana
	16.	Aria Flaminia Ragion nell'alma siede
		SCENA VIII
	17.	Recitativo Bonafede, Clarice Brava, signora figlia!
	18.	Aria Clarice Son fanciulla da marito
		SCENA IX
	19.	Recitativo Bonafede, Lisetta Se mandarla potessi
	20.	Aria Lisetta Una donna come me
		SCENA X
	21.	Recitativo secco ed accompagnato Bonafede, Ecclitico È poi la mia Lisetta
	22.	Finale Clarice, Lisetta, Ecclitico, Bonafede Vado, vado; volo, volo

ATTO SECONDO
	23.	Sinfonia
		SCENA I
	24.	Recitativo Ecclitico, Ernesto Ecco qui Bonafede
		SCENA II
		(Recitativo) Ecclitico, Bonafede Bonafede ancor dorme
	25.	Instrumentale Zwischenmusik
	26.	Recitativo Bonafede, Ecclitico Bravi, bravissimi!
	27.	Balletto
	28.	Recitativo Bonafede, Ecclitico Oh ehe ninfe gentili!
		SCENA III
	29.	Coro Ecclitico, Bonafede, 4 Cavalieri Uomo felice
	30.	Recitativo Bonafede, Ecclitico Come avrò a contenermi?
	31.	Aria Ecclitico Voi lo sapete
		SCENA IV
	32.	Recitativo Bonafede Parmi ehe dica il vero
		SCENA V
	33.	Instrumentale Zwischenmusik
	34.	Recitativo Bonafede, Cecco, Ernesto Umilmente m'inchino
	35.	Aria Cecco Un avaro suda e pena
		SCENA VI
	36.	Recitativo Ernesto, Bonafede Voi avete due figlie?
	37.	Aria Ernesto Qualche volta non fa male
		SCENA VII
	38.	Recitativo Bonafede, Echo Io resto stupefatto
	39.	Aria Bonafede Che mondo amabile
		SCENA VIII
	40.	Recitativo Lisetta, Ecclitico Dove mi conducete?
		SCENA IX
		(Recitativo) Lisetta, Bonafede Quello é il padrone?
	41.	Duetto Lisetta, Bonafede Non aver di me sospetto
		SCENA X
	42a.	Recitativo Cecco, Bonafede, Lisetta Olà, presto, fermate
	42b.	Recitativo accompagnato Lisetta, Cecco Lei è mio
	42c.	Aria Lisetta, Cecco Se lo comanda
	43.	Recitativo Bonafede, Cecco Eccelso imperator
		SCENA XI
	44.	Instrumentale Zwischenmusik
	45.	Recitativo Bonafede, Flaminia, Clarice, Cecco, Ernesto Figlie, mie care figlie
	46.	Aria Flaminia Se la mia stella
		SCENA XII
	47.	Recitativo Clarice, Cecco, Ecclitico, Bonafede Mia sorella sta bene
	48.	Aria Clarice Quanta gente ehe sospira
		SCENA XIII
	49.	Recitativo Lisetta, Cecco, Bonafede Ed io son stata qui
		SCENA XIV
		(Recitativo) Ecclitico Ecco già preparato
		SCENA XV
	50.	Finale Lisetta, Ernesto, Ecclitico, Cecco, Bonafede Al comando tuo lunatico
		SCENA XVI
		(Finale) Clarice, Flaminia, Lisetta, Ernesto, Ecclitico, Cecco, Bonafede A questa coppia amabile

ATTO TERZO
	51.	Sinfonia
		SCENA I
	52.	Recitativo Bonafede, Ecclitico, Ernesto, Cecco Voglio sortir, cospetto!
		SCENA II
		(Recitativo) Clarice, Ecclitico Sposino
	53.	Duetto Clarice, Ecclitico Un certo ruscelletto
		SCENA ULTIMA
	54.	Recitativo Bonafede, Clarice, Flaminia, Cecco, Ernesto, Ecclitico, Lisetta Vien qui, figlia, m’abbraccia
	55.	Finale Clarice, Flaminia, Lisetta, Ernesto, Ecclitico, Cecco, Bonafede Dal Mondo della Luna

Inhalt

Inhalt

Erster Akt
Als angeblicher Astrologe hat es der schlaue Ecclitico nur darauf abgesehen, sich auf Kosten der menschlichen Borniertheit und Gutgläubigkeit Vorteile zu verschaffen. Dieses Mal geht es ihm aber weniger um materiellen Reichtum, als um die Hand einer der Töchter des reichen, aber einfältigen und herrschsüchtigen Bonafede. Zu diesem Zweck hat er eine Maschine konstruiert, die dem arglosen Betrachter beim Blick durch ein Fernrohr eine Welt auf dem Mond vorgaukelt, während es in Wirklichkeit nur eine, vor der Linse des Fernrohrs angebrachte illuminierte Maschine ist, in der sich mehrere Figuren bewegen. Dem neugierigen Bonafede gewährt Ecclitico einen Blick durchs Fernrohr und gewinnt ihn so als bereitwilliges Opfer. Bonafede ist begeistert von den Beobachtungen der Welt auf dem Mond, wo sich genau das abspielt, was auf der Erde so schwer zu erreichen ist und daher ganz seinen heimlichen Wünschen entspricht. Diese Begierde will nun Ecclitico nutzen und plant, gemeinsam mit seinem Freund Ernesto und dessen Diener Cecco, dem einfältigen Alten beide Töchter und die Kammerzofe abspenstig zu machen und dabei auch nicht auf die stattliche Mitgift zu verzichten. Da Ernesto in Flaminia und Cecco in die Zofe Lisetta verliebt ist, steht der Aussicht Eccliticos auf Clarice nichts im Wege.
Im Hause Bonafedes schmieden indessen die beiden Töchter Flaminia und Clarice Heiratspläne; Beweggrund ist aber keineswegs Liebe, sondern der drängende Wunsch, sich den Zwängen des Vaters zu entziehen. Seiner Zofe Lisetta erzählt Bonafede derweil von seinem Erlebnis mit der Maschine und verspricht ihr, sie auch durch Eccliticos Fernrohr schauen zu lassen, wenn sie ihm ihre Gunst gewähre. In seiner Einfältigkeit merkt er jedoch nicht, dass es Lisetta nur auf sein Geld abgesehen hat. Gerade als Bonafede das angeblich so treuherzige Verhalten seiner Zofe lobt, tritt Ecclitico mit der Nachricht ein, der Kaiser des Mondes habe ihn unerwartet eingeladen, die Mondbürgerschaft anzunehmen. Bonafede ist sofort bereit, den Astrologen auf dieser Reise zu begleiten. Nach einiger Geheimniskrämerei um ein besonderes Elixier, das Menschen zum Mondflug befähigen solle, betäubt Ecclitico mit eben diesem Zaubertrank Bonafede, der sich von der Aussicht auf das Betreten des Mondes bereits berauscht zeigt. Während die nichts ahnenden Schwestern Clarice und Lisetta ihren Vater ohnmächtig glauben und zu dessen Rettung Riechsalz besorgen, lässt Ecclitico Bonafede in den Garten seines Hauses schaffen, wo inzwischen eine phantastische Mondlandschaft aufgebaut worden ist.

Zweiter Akt
Ecclitico inszeniert nun das bizarre Spiel der "Welt auf dem Monde". Er hat mitllerweile Bonafedes Töchter in den Betrug eingeweiht, nicht jedoch die Kammerzofe Lisetta. Mit einem Riechsalz weckt er Bonafede auf, der sofort von den Schönheiten der Mondwelt begeistert ist. Obwohl er darüber aufgeklärt wird, dass er einer Art Spiegelbild der ihm bekannten irdischen Konstellationen gegenübersteht, realisiert Bonafede nicht, dass hinter dem Zeremonienmeister des Mondkaisers der Astrologe Ecclitico und hinter dem Triumphzug des Mondkaisers mit seinem Gefolge Eccliticos Freund Ernesto (als Abendstern Hesperos) sowie dessen Diener Cecco (als Mondkaiser) stecken. Ecclitico kündigt sogar das Erscheinen der Töchter und der Kammerzofe Bonafedes an. Doch muss Bonafede den Mondkaiser erst um diese Gnade bitten, die ihm freilich nur unter der Bedingung gewährt wird, dass Lisetta dem Kaiser zur Verfügung stehe. Mit verbundenen Augen wird die Ahnungslose zum, ihr grotesk erscheinenden Schauspiel geführt. Als man Lisetta schließlich die Augenbinde abnimmt, glaubt sie auch nicht daran, im Schlaf auf den Mond gelangt zu sein. Aber geistesgegenwärtig durchschaut sie die Farce und spielt in dieser Inszenierung sofort mit, nicht zuletzt als sie in dem angeblichen Mondkaiser ihren geliebten Cecco erkennt. Dieser erhebt sie großmütig zur Mondkaiserin, gerade als Bonafede seine Rechte auf sie geltend macht. Eine Flugmaschine bringt Flaminia und Clarice herbei; sie werden unverzüglich vom Mondkaiser mit ,,Hesperos" und dem ,,Zeremonienmeister" vermählt. Eccliticos Plan geht auf. Dem immer noch arglosen Bonafede wird - der erforderlichen Mitgift wegen - geschickt der Schlüssel zu seinem Geldschrank abgeluchst und somit die Komödie für beendet erklärt. Die Erkenntnis, dass er einem Schwindel zum Opfer gefallen ist, kommt für ihn zu spät.

Dritter Akt
Bonafede wird im Hause Eccliticos festgehalten, um ihn zur Nachgiebigkeit zu zwingen. Die Mitgift ist der Preis für seine Freisetzung. Zögernd verlangt Bonafede den Schlüssel zum Geldschrank zurück und begreift, dass er sich durch seine Borniertheit und Leichtgläubigkeit selbst ins Abseits befördert hat, bis er schließlich gute Miene zum bösen Spiel macht und in die drei Eheschließungen einwilligt. Er hat das Lehrstück verstanden und eingesehen, dass er ein zu strenger Vater war.¹⁴

Libretto