Operndaten
L' OPERA. L’ANIMA DEL FILOSOFO. COMPOSTA DA ME GIUSEPPE HAYDN MPRIA 1791. Später dann: ORFEO ED EURIDICE und schlussendlich: L’ANIMA DEL FILOSOFO OSSIA ORFEO ED EURIDICE.
Auftragswerk des Impresario John Gallini anlässlich des nach einem zerstörerischen Brand wiedererrichtete King's Theatre in London.
L'anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice. Dramma per musica
Herausgeber: Helmut Wirth; Reihe XXV, Band 13;
1974, G. Henle Verlag München
Nach wie vor wird die Meinung vertreten, dass diese wundervolle Oper unvollendet sei. Eine Meinung, die weder fundiert ist noch dem Werke etwas Gutes tut. Dieses Fehlurteil begründet sich einerseits in einem Brief Haydns, in dem er von 5 Akten schreibt (was auch komponiert wurde; er schrieb von 2 kurzen Akten am Schluss, die er auch so komponierte), und andererseits wohl vielmehr am tragischen Ausgang dieser Oper, der damals höchst unüblich war und den man einem Joseph Haydn wohl nicht zutraute: Als letzte dramatische Handlung ein Titelheld, der den Giftbecher trinkt, und als musikalischer Abschluss ein Chor der Bacchantinnen, der in einem Seesturm dem Untergang geweiht ist. Jenen Zweiflern sei Mut zugesprochen, sich mit dem Gedanken einmal auseinanderzusetzen, dass Haydn sehr wohl solche "Abschlüsse" suchte. Man möge sich nur die Entwicklung hin zur immer ernster werdenden Oper vor Augen führen. Und jenen, die die Fantasie aufbringen wollen, sei der Versuch ans Herz gelegt, nach diesem, von Haydn komponierten magischen Ende musikalisch noch etwas - was auch immer - hinzuzufügen. Von einer Handlung ganz zu schweigen.
Gewisse Flüchtigkeiten sind aber in der überlieferten Partitur bzw. Abschriften zu finden: Da eine falsche Angabe für die Englischhörner, dort ein Tenor- statt eines Bassschlüssels und hie und da Lücken in den Noten. Das ist aber sicher dem unrühmlichen Ende dieses Kompositionsauftrages geschuldet. Haydn hatte die Niederschrift der Partitur offensichtlich nicht mehr konsequent ausgeführt. Dass ein Textbuch nicht gedruckt wurde, erklärt sich wohl von selbst.
Anfängliche Unklarheiten über die Reihenfolge der Titel lösten sich im Laufe der Edition der vorliegenden Henle-Ausgabe bald auf. Man konnte eine logische Abfolge aufstellen.
Creonte | Re di Tebe, padre d'Euridice | |
Euridice | Figlia di Creonte e promessa s'Arideo | |
Orfeo | Tracio cantore | |
Genio | Messaggero di Sibilla | |
Pluto | Dio dell'orco | |
Baccante | ||
Corista I, II, III, IV | ||
Corista V |
Creonte | Re di Tebe, padre d'Euridice | Boris Christoff |
Euridice | Figlia di Creonte e promessa s'Arideo | Maria Callas |
Orfeo | Tracio cantore | Thyge Thygesen |
Genio | Messaggero di Sibilla | Julanna Farkas |
Pluto | Dio dell'orco | Mario Frosini |
Baccante | Liliana Poli |
Flöte | Zacharias Hirsch |
Oboe | Anton Poschwa, Zacharias Pohl |
Fagott | Caspar Peczival |
Horn | Johann Hollerrieder, Martin Rupp |
Pauke | Caspar Peczival |
Violine/Viola | Luigi Tomasini (KM), Joseph Dietzl, Franz Pauer und/oder Joseph Oliva, Anton Höld, Johann Dietzl, Joseph Purcksteiner (Viola) |
Violoncello | Xavier Marteau |
Kontrabass | Carl Schiringer |
Textbuch

Textbuch
Das Textbuch verfasste Carlo Francesco Badini, basierend auf der mythologischen Geschichte des Orpheus und der Euridice aus Ovids Metamorphosen. Badini trat als Textdichter im Zusammenhang mit Haydn schon einmal in Erscheinung, und zwar als Dichter des Orlando paladino, das ebenfalls als Basis für Haydns gleichnamige Oper diente, allerdings überarbeitet durch Nunziato Porta. Das Textbuch ist nicht erhalten, weshalb es auch nicht zur Überprüfung herangezogen werden kann. Dieser Umstand erschwerte auch die Urtextedition der für dieses Projekt verwendeten Partitur aus dem Hause Henle.
Opernteile

Opernteile
1. | Ouverture | ||
ATTO PRIMO | |||
SCENA I | |||
2a. | Recitativo accompagnato Euridice Sventurata, che fo? | ||
2b. |
Coro con Solo Euridice, Tenori, Bassi Ferma il piede, o principessa! |
||
3a. | Recitativo accompagnato Euridice Che chiedete da me? | ||
3b. | Aria Euridice Filomena abbandonata | ||
SCENA II | |||
4. | Recitativo Coristi [I, II, III], Orfeo, Euridice Cieli! Soccorso! Aita! | ||
5a. | Recitativo accompagnato Orfeo Rendete a questo seno | ||
5b. | Aria Orfeo Cara speme! Alme di scoglio! | ||
6. | Recitativo Un Corista [I], Euridice, Orfeo O prodigio, o stupor | ||
7. | Coro Tenori, Bassi O poter dell'armonia! | ||
SCENA III | |||
8. | Recitativo Creonte, Coristi [I, Il, III] Ah! chi sa dirmi | ||
9. | Aria Creonte Il pensier sta negli oggetti | ||
SCENA IV | |||
10. | Recitativo Orfeo, Euridice, Creonte Grazie agli dei | ||
11. | Duetto Euridice, Orfeo Come il foco allo splendore | ||
ATTO SECONDO | |||
SCENA I | |||
12. | Coro Amorini (Soprano I, II) Finché circola il vigore | ||
13. | Recitativo Orfeo, Euridice Adorata consorte, or io conosco | ||
14a. |
Coro con Duetto Euridice, Orfeo, Amorini (Soprano I, II) Finché circola il vigore |
||
14b. | Recitativo accompagnato Euridice, Orfeo Numi, che ascolto! | ||
SCENA II | |||
15. | Recitativo Un Corista [IV], Euridice Ecco, signor, la principessa | ||
16a. | Recitativo accompagnato Euridice Dov'è l'amato bene? | ||
16b. | Cavatina Euridice Del mio core il voto estremo | ||
17. | Recitativo Corista [IV] Con Euridice estinte | ||
SCENA III | |||
18a. | Recitativo accompagnato Orfeo Dov'è quell'alma audace | ||
18b. | Aria Orfeo In un mar d'acerbe pene | ||
SCENA IV | |||
19. | Recitativo Corista [V], Creonte Euridice, signor | ||
20. | Aria Creonte Mai non sia inulto | ||
ATTO TERZO | |||
SCENA I | |||
21. | Coro Vergini (Soprano I, Il), Uomini (Basso I, Il) Ah, sposo infelice! | ||
22. | Recitativo Orfeo, Creonte Al cielo te ne voli | ||
23. | Coro Vergini (Soprano I, Il) Ah, sposo infelice ! | ||
SCENA II | |||
24. | Recitativo Creonte, Corista [V] Che sarà mai d'Orfeo? | ||
25. | Aria Creonte Chi spira e non spera | ||
SCENA III | |||
26. | Recitativo Orfeo, Genio Venerata Sibilla | ||
27. | Aria Genio Al tuo seno fortunato | ||
SCENA IV | |||
28. | Recitativo Orfeo Costanza a me si chiede? | ||
29. | Coro Soprano, Alto, Tenore, Basso La giustizia in cor regina | ||
30. | Recitativo Orfeo, Genio Dove mi guidi? | ||
ATTO QUARTO | |||
SCENA I | |||
31. | Coro Soprano, Alto, Tenore, Basso Infelici ombre dolenti | ||
32. | Recitativo Orfeo, Genio Che ascolto, oh numi! | ||
33. | Coro di furie Tenori, Bassi Urli orrendi, disperati | ||
SCENA II | |||
34. | Recitativo Orfeo O signor, che all' ombre imperi | ||
35. | Coro Tenori, Bassi Trionfi oggi pietà | ||
36. | Recitativo Pluto, Orfeo, Genio O della reggia mia | ||
SCENA III | |||
37. | Intermezzo | ||
38. | Recitativo Orfeo, Genio Quai dolci e care note | ||
39. | Coro Soprano, Alto, Tenore, Basso Son finite le tue pene | ||
40. | Recitativo Genio, Euridice, Orfeo Sovvengati la legge | ||
SCENA IV | |||
41a. | Recitativo accompagnato Orfeo Perduto un'altra volta | ||
41b. | Aria Orfeo Mi sento languire | ||
ATTO QUINTO | |||
SCENA I | |||
42. | Recitativo Orfeo Barbaro infido amore | ||
43. | Coro di Baccanti Soprano, Alto Vieni, vieni, amato Orfeo | ||
44. | Recitativo Orfeo, Baccante Perfide, non turbate di più | ||
45a. |
Coro con Recitativo accompagnato Orfeo, Baccanti (Soprano, Alto) Bevi, bevi in questa tazza |
||
45b. | Coro Baccanti (Soprano, Alto) Andiamo, amiche, andiamo | ||
45c. | Coro Baccanti (Soprano, Alto) Oh, che orrore! |
Inhalt

Inhalt
Erster Akt
Euridice, die von ihrem Vater Creonte dem Arideo als Frau versprochen wurde, ist in einen Wald geflohen, um der Heirat mit dem verhassten Mann zu entgehen. Eine Horde von Ungeheuern will sie überwältigen und auf einem schon vorbereiteten Scheiterhaufen den Furien zum Opfer bringen. Orfeo eilt ihr zur Hilfe und besänftigt die Angreifer mit seinem Gesang und seinem Leierspiel. Als Euridices Vater von der Rettung seiner Tochter durch Orfeo erfährt, beschließt er, das, dem Arideo gegebene Versprechen zu brechen und sich der Vereinigung von Euridice und Orfeo nicht länger entgegen zu stellen. Das Paar besingt sein Glück.
Zweiter Akt
Euridice und Orfeo schwören einander ewige Liebe. Durch Lärm aufgeschreckt, verlässt Orfeo seine Geliebte, um dessen Ursache in Erfahrung zu bringen. Ein Gefolgsmann des Arideo dringt ein und will Euridice entführen. Sie kann fliehen, wird dabei aber durch den Biss einer giftigen Schlange getötet. Arideos Gefolgsmann verkündet, die Ehre gebiete nun Rache an Euridice treulosem Vater. Bei seiner Rückkehr findet Orfeo die tote Geliebte und beklagt ihrer beider Los. Ein Bote überbringt die Nachricht vom Tod Euridices an Creonte, der seinerseits Rache an Arideo schwört.
Dritter Akt
Selbst Creonte ist durch Orfeos Klage gerührt. Auf Orfeos Anrufung der Sibylle hin erscheint Genio: Orfeo solle ihm, wenn er seine Gefährtin wiedersehen wolle, in die Unterwelt folgen; er muss aber sein Verlangen zügeln und Tapferkeit beweisen. Den wirksamsten Trost biete allerdings der Zaubertrank der Philosophie. Orfeo beteuert seine unverbrüchliche Liebe und Standhaftigkeit.
Vierter Akt
Am Eingang zur Unterwelt begegnen sie den Unbestatteten und den Furien. Bewegt von Orfeos Bitten gewährt Pluto ihnen den Zugang, damit Orfeo seine Geliebte zurückholen kann. Das Gefolge des Pluto mahnt ihn, Euridice nicht anzuschauen, wenn er sie nicht wieder verlieren wolle. Als er sie dennoch anblickt, verlässt Genio ihn mit den Worten »Du bist verloren«. Orfeo beklagt seinen neuerlichen Verlust.
Fünfter Akt
Als Bacchantinnen versuchen, Orfeo für die Liebe und das Vergnügen zurückzugewinnen, entsagt er der Liebe und den Frauen. Die Bacchantinnen reichen ihm den vergifteten Nektar der Liebe und Orfeo stirbt. Nun wollen sie auf der Insel des Vergnügens Zuflucht suchen, doch ein Sturm lässt sie ihren Untergang befürchten.28