Information about the opera

Original title

L’ INCONTRO IMPROVISO. DRAMA GIOCOSO PER MUSICA TRADOTTO DAL FRANCESE, E RAPPRESENTATO Á ESTERHAZ. IN OCCASIONE DEL FELICISSIMO ARRIVO DELLA A.L.L.R.R. IL SERENISSIMO ARCIDUCA D’ AUSTRIA FERDINANDO. E DELLA SERENISSIMA ARCIDUCHESSA BEATRICE. D’ ESTE. SUL TEATRO DI S. A. IL PRENCIPE NICOLO ESTERHAZY DE GALANTA. NEL MESE D’ AGOSTO DELL’ ANNO 1775.

Classification

I. period 6. opera / series XXV:6 / Hob. XXVIII:6

Opera type

Dramma giocoso / Opera semiseria

Number of acts

Occasion of composition

A visit by Archduke Ferdinand of Austria and his wife Maria Beatrice d’Este.

Year

probably 1775

World premiere

29 August 1775

Place of world premiere

Prince’s Opera House at Esterháza Palace

Number of performances

Ab März 1776 stand die Oper wieder auf dem Spielplan mit rund 13 Aufführungen⁹. L'incontro improvviso ist geschichtlich gesehen eine der spannendsten Opern Joseph Haydns. Die Oper entstand noch in der I. Periode, erlebte aber ihre Blüte mit den rund 13 Opern im Jahre 1776 also in der II. Periode, als die Opernbetrieb im Fürstlichen Opernhaus zu Esterház mit einem Mal seinen ausgedehnten Opernbetrieb aufnahm. War es im Jahre 1775 nur eine Opernaufführung einer Opernproduktion, nämlich der vorliegenden Opern L'incontro improvviso, so präsentierte das Opernhaus 1776 sechs Premieren und eine Wiederaufnahme, eben L'incontro improvviso. Insgesamt fanden 1776 weit über 30 Opernaufführungen statt. Dieses Jahr markiert auch den Übergang von der I. zur II. Phase im Opernbetrieb. Interessant dabei ist die Rolle des Sängerehepaares Friberth. Laut Besoldungsliste müssten Sie eigentlich im Mai 1776 aus dem Dienst ausgeschieden sein. Jedoch treffen das Sängerehepaar Dichtler und Christian Specht, wesentliche Rollen in L'incontro improvviso, erst am 10. Arpil auf Schloss Esterház ein. Eröffnet wurde dieses wichtige Jahr aber mit Glucks "Orfeo ed Euridice". Rein rechnerisch ist es daher unmöglich innerhalb eines knappen Monats 13 Aufführungen von L'incontro improvviso umzusetzen. Das lässt wohl den Schluss zu, dass das Sängerehepaar Friberth auch den Rest des Jahres für die Hauptrollen des Ali und der Rezia in L'incontro improvviso zur Verfügung standen und außerhalb des Besoldungssystems entlohnt wurden. Dafür sprechen auch zwei Abrechnungen über Kleider der Magdalena Spangler-Friberth im November des Jahres 1776.

Score

L'Incontro Improvviso - Dramma giocoso per musica
1. Akt, 1. Halbband, 2. und 3. Akt, 2. Halbband
Editor: Helmut Wirth; Reihe XXV, Band 6;
1962 und 1963, G. Henle Verlag München

Status of score

incomplete

Information about score

Im unvollständigen Autograph fehlen im 1. Akt fast vollständig die Sinfonia (nur 41 Takte blieben erhalten) sowie im 2. Akt die große Arie Nr. 29 der Rezia Or vicina a te, wie auch die begleitenden Rezitative. Auch fehlen die ersten fünf Takte der darauf folgenden Gleichnisarie des Ali Il guerrier con armi avvolto.
Der unvollständig erhaltene Autograph konnte aber bis auf die zwei Rezitative vor und nach Nr. 29 aus zwei Quellen komplettiert werden, einer Abschrift und zweier, separat 1783 bei Artaria Wien erschienenen Teile. Dabei handelt es sich um die vollständige Sinfonia sowie die gekürzte Fassung der Aria Nr. 29. Ab Tra scherzi d‘amore korreliert diese gekürzte Version nicht mehr mit dem Textbuch.
Bei der Abschrift wiederum handelt es sich um eine Partiturkopie einer deutschen Bearbeitung, doch führte diese die Sinfonia und die Arie Nr. 29 gar nicht an!
In dieser Partiturkopie jedenfalls wurden die Secco-Rezitative durch gesprochene Dialoge ersetzt. So gingen „automatisch“ die beiden die Arie Nr. 29 begleitenden Rezitative unwiederbringlich verloren.

Zusammenfassend fehlen also die Rezitative vor und nach der großen und dennoch von Haydn gekürzten Arie Nr. 29 der Rezia Or vicina a te.

Persons

Persons

Staff of period I

Joseph Haydn	opera conductor
Joseph Haydn	theatre director
Hieronymus Bon	theatre painter
Basilius Grundmann	scenic painter
Joseph Elßler	copist

Ensemble of period I

Eleonore Jäger Eleonore Jäger (geboren um 1721, gestorben am 15. Mai 1793) war die dienstälteste Sängerin als Haydn angestellt wurde. Sie wurde bereits am 15. November 1753 unter dem Kapellmeister Gregor Werner als Altistin eingestellt, mit der Möglichkeit, auch als Sopran zu wirken, und erhielt vermutlich auch von Werner Unterricht³. Sie wechselte aber 1761 aus nachvollziehbaren Gründen der Qualität nicht wie manche ihrer späteren Kolleginnen und Kollegen von der Chormusik in die Kammermusik. Jäger blieb bis zu ihrem Tod im Dienst des Fürstenhauses und Haydn schätze sie außerordentlich, was nicht zuletzt sein Brief vom 1776 beweist⁴. Ihr einziger Einsatz in einer Oper Haydns fand in der Festa teatrale Acide 1763 statt. Bereits bei der erfolgten Wiederaufnahme am 25. September 1774 war sie nicht mehr im Ensemble. Wohl aus Altersgründen musste Haydn von einem erneuten Einsatz absehen. Ihre Rolle der Tetide aus dem Jahre 1763 schrieb Haydn für die Fassung 1773/74 in die Rolle des Nettuno um und vertraute diese Christian Specht an. Verdient machte sich Jäger später um ihre Bemühungen, das in künstlerische Schwierigkeiten geratene Kirchenmusikensemble zu halten.	alto
Barbara Fux-Dichtler Barbara Fux (Fichsin) (unbekanntes Geburtsdatum, gestorben am 19. September 1776 auf der Bühne) erhielt ab 1. Juli 1757 für ein kleines Gehalt⁵ eine Position als Chorsängerin. Ihr Gehalt steigerte sich aber schon recht bald und laufend, was Ihre spätere Bedeutung nur unterstreicht. Bis 1774 hatte sich ihr Gehalt verzehnfacht⁶! Fürst Paul Anton engagierte die talentierte Sängerin sicher schon im Hinblick auf einen kontinuierlicheren Opernbetrieb⁷. Im Mai 1761 wechselte sie als Diskantin wie viele ihrer Kollegen in das Kammermusikensemble. 1764 heiratete Barbara Fux den Tenor Leopold Dichtler. In der Folge wurde sie dann mit Barbara Fux-Dichtler angeführt. Laut der historisch-kritischen Theaterchronik von Wien hatte Fux-Dichtler „eine helle und ausgiebige Theaterstimme“ und fiel offensichtlich auch durch ihre Schauspielerei positiv auf. Haydn schrieb für sie die Rollen der Glauce in Acide des Don Ettore, einer Hosenrolle in La canterina des Volpino, ebenfalls einer Hosenrolle in Lo speziale der Nerina in Le pescatrici der Sandrina in L’infedelà delusa und der Balkis in L’incontro improvviso. Außerdem übernahm sie den Alt im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. Traurige Berühmtheit erlangte sie durch ihr Ableben auf der Bühne: Während einer Vorstellung zu Antonio Sacchinis "L’isola d’amore", in der sie die Rolle der Belinde verkörperte, brach sie am 19. September 1776 tot auf der Bühne zusammen.	soprano
Carl Friberth Mit Carl Friberth (geboren 1736, gestorben am 16.8. 1816) wurde am 1. Jänner 1759 unbestritten einer der wichtigsten Schlüsselfiguren in Haydns späterem Ensemble engagiert. Friberth sollte sich aber nicht nur als exzellenter Sänger erweisen. Er wurde als "Hof Musicus", als Tenorist, noch in die Chormusik aufgenommen. Es war aber von Anfang an klar, dass er nur für die Kammermusik und für die Oper vorgesehen war. Sein jährliches Gehalt von 300 Gulden⁸, das nach jenem des damaligen Kapellmeisters Gregor Joseph Werner das zweithöchste war, unterstreicht seinen Rang. Auch er wechselte 1761 in den Dienst der Kammermusik. Neben seiner sängerischen Tätigkeit trat er immer wieder als Bearbeiter von Libretti in Erscheinung und übersetzte bzw. bearbeitete selbst ein Libretti aus dem Französischen ins Italienische: Jenes von Glucks Oper La rencontre imprévue (1764), dem späteren Dramma giocoso L’incontro improvviso. Als Tenor verfügte er offenbar über einen großen Tonumfang, parierte schwierige Intervalle und Sprünge und meisterte auch Koloraturen bravourös. Eine der ersten Partien, die Friberths enormes Talent beweisen, ist der Don Pelagio in dem 1766 uraufgeführten Intermezzo La canterina. Die erste große Szene mit der Arie Io sposar l'empio tiranno verlangt vom Sänger außerordentliche Qualität. Schon Fürst Anton Paul setzte auf Friberth. Gemeinsam mit Luigi Tomasini, dem späteren Konzertmeister Haydns, schickt er ihn 1759 auf eine Studienreise in die "Opernhauptstadt" Venedig. Haydn bedachte Friberth mit folgenden Rollen: Acide in der gleichnamigen Oper Don Pelagio in La canterina Sempronino in Lo speziale Frisellino in Le pescatrici Filippo in L’infedelà delusa. Außerdem übernahm er den Tenor im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. 1775 wurde Friberth mit der Rolle des Tobia im Oratorium Il ritorno di Tobia bedacht. Die Rolle des Ali in L’incontro improvviso schrieb sich Friberth mit seiner Libretto-Übersetzung bzw. Bearbeitung selbst auf den Leib. Aber Friberth hatte vermutlich schon bei La canterina, Lo speziale, Le pescatrici und L’infedelà delusa die Libretti für Haydn bearbeitet. Ganz besonders deutlich erkennt man die Bearbeitung in Le pescatrici. Kürzungen betrafen alle anderen Sänger nur nicht seine Frau und ihn selbst. Ganz im Gegenteil, seine Frau erhielt in dieser Oper, in der Rolle der Lesbina, eine zusätzliche Arie, eine mehr als im Original-Libretto vorgesehen war. Von den fünf Arien mit neuen Texten erhielt seine Frau Magdalena drei! Und wie schon erwähnt, gipfelte seine Meisterschaft als „Librettobearbeiter“ im eigenen Libretto für die Oper L’incontro improvviso. Haydn musste Friberth über alle Maßen geschätzt haben, wie es ein besonderes Ansinnen des Komponisten formuliert, als er sich ausdrücklich Friberth für sein "Stabat Mater" wünscht, das aber auch einen kleinen Einblick in die Sängerszene Wien erlaubt⁹. 1769 heiratete Carl Friberth die ebenfalls im Dienste des Fürsten stehende Sopranistin Magdalena (Maddalena) Spangler. Warum Friberth am 1. Jänner 1776 noch einen neuen Vertrag unterschrieb, dann aber den Abgang mit seiner Frau doch schon am 22. Mai 1776 besiegelte, ist ein kleines Rätsel. Natürlich zeichneten sich die Umbrüche hin zur 2. Phase bereits ab. Der Fürst wird bereits seine Pläne zur Auswechslung des mehr oder weniger gesamten Ensembles kundgetan haben. Das Ensemble der 2. Periode wurde ja Großteils mit italienischen Sängerinnen und Sängern besetzt. Hätten die Friberths im neuen Team nicht bestehen können? Verließ er deswegen die Hofkapelle? Oder wusste er schon, dass er im Falle einer "Verlängerung" seine angesehene Position einbüßen könnte? Jedenfalls verließ er den Hof mit seiner Frau Magdalena in Richtung Wien, um dort künstlerisch eigene Wege zu gehen. Dass sich Haydn und Friberth aber nicht aus den Augen verloren und offensichtlich ein enges freundschaftliches Verhältnis pflegten, bewies das kurzfristige Einspringen Friberths in Haynds "Il ritorno die Tobia" im Jahre 1784 für einen abgesprungenen Sänger. In diesem Oratorium hatte er schon 1775 bei der Uraufführung die Titelpartie übernommen¹⁰.	tenor
Anna Maria Scheffstoss Anna Maria Scheffstoss, spätere Weigl, (andere Schreibweisen wie Maria Anna oder Marianna bzw. Scheffstos oder auch Scheffstoß) wurde im Juni 1760 als „Diskantin“ noch in die Kapelle Chormusik eingestellt und wechselte 1761 ebenfalls in die Kammermusik. Carl Ferdinand Pohl, jener Musikschriftsteller, der als erstes ziemlich umfassend Haydns Leben und Werk zusammenfasste, beschrieb sie als dem Tenor Carl Friberth "ebenbürtig" und benannte beide als "bedeutsamsten Zuwachs"¹¹^. Diese Sängerin ist ein gutes Beispiel, wie die Meinungen mancher Wissenschaftler divergieren, denn abgesehen vom amüsanten Faktum, dass ihr Nachname in mehrfacher Schreibweise existiert, enthielt ihr Denes Bartha, der Verfasser des Standartwerkes „Haydn als Opernkapellmeister“, eine fundierte sängerische Ausbildung vor¹². Ich folge hier eindeutig Tanks Einschätzung, dass dem so nicht sein konnte: Die Rollenbesetzungen sprechen eine deutliche Sprache und auch ihre späteren Erfolge am Wiener Hoftheater können nicht auf ein reines Naturtalent zurückzuführen sein¹³. Scheffstos verfügte über eine große und flexible Stimme, was ihre Rollen in Haydns Opern unter Beweis stellen. Ihr schrieb er die zwei Rollen der Galatea in Acide und der Gasparina in La canterina auf den Leib. Außerdem übernahm sie den Sopran im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. Warum sie nicht schon in Lo speziale 1768 mitgewirkt hat, ist ein Rätsel. In dieser Oper trat schon die als dritte Diskantin eingestellte Magdalena Spangler, spätere Friberth, in Aktion. Ich kann Pohls Einschätzung nur unterstreichen: Vom Aspekt der Rollen her zu beurteilen, verfügte Scheffstoss–Weigl über ein nicht minder großes sängerisches Potential. Mag hier Carl Friberth sein Händchen im Spiel gehabt haben? Ende Mai 1769 quittierte sie schließlich ihren Dienst am Hofe. Hatte sie genug von Intrigen (siehe Lo speziale) oder/und hatten sich ihre Qualitäten doch herumgesprochen? Denn nach ihrem Abgang vom fürstlichen Hof machte sie weiterhin in Wien am Hoftheater Karriere, zum Beispiel in Glucks Opern "Alceste und Iphigenia". 1773 verabschiedete sie sich schließlich endgültig von der Bühne. Maria Anna Scheffstoss heiratete 1764 den ausgezeichneten, von Haydn mit vielen Soli bedachten Cellisten Joseph Weigl, der am 1. Juni 1761 eingestellt wurde.	soprano
Melchior Griessler Melchior Griessler (geboren 1727, gestorben am 13. Jänner 1792) war der letzte Sänger, der noch im Majorat des Fürsten Anton Paul engagiert wurde. Griessler wurde am 1. Juni 1761 zwar als Kammermusiker aufgenommen, kam in selbiger aber selten zum Einsatz. Wenn dann offensichtlich doch "Not am Bass" war, zog ihn Haydn für seine Opern heran. Das geschah mit zwei Rollen und insgesamt dreimal: als Polifemo in Acide von 1763 und später bei der Wiederaufnahme 1774 sowie als Sultan in L’incontro improvviso von 1775. Griessler verfügte über einen soliden Bass und war mit Sicherheit eine wesentliche Stütze in der Chormusik.	bass
Leopold Dichtler Leopold Dichtler (geboren um 1739, gestorben am 15. Mai 1799), wurde als Tenorist am 1. Februar 1763 angestellt¹⁴. Dichtler schied am 27. August 1788 aus dem Dienst aus und war mit 25 Jahren der am längsten dienende Sänger überhaupt. Der historisch-kritischen Theaterchronik von Wien folgend war Dichtler „ein guter komischer Akteur. Sein Spiel passend und natürlich ...“. Diese Kritik klingt jetzt nicht überschwänglich. Doch musste Haydn in Dichtler nicht nur einen verlässlichen Interpreten für seine Rollen gefunden haben, sondern auch einen wichtigen Mitarbeiter, loyalen Kollegen und wohl auch treuen Freund. Jeder Dirigent weiß, wie wichtig diese integrativen Figuren in einem Team sind. Sie verbinden und federn ab. Ich schätze Dichtler als einen derartigen Kollegen ein: Nicht mit grandiosester Sangeskunst bedacht, war sein Tonumfang doch beachtenswert. Gerade in der Oper L’infedeltá kostete Haydn das aus: In seiner f-Moll-Arie Non v’è rimedio singt er vom F’-f’. Jedenfalls war er über alle Perioden hinaus eine wesentliche Stütze im Ensemble Haydns. Haydn setzte Dichtler in seiner 25 jährigen Sängerkarriere in etwa 60 Bühnenwerken¹⁵ ein und bedachte ihn bei seinen eigenen Opern mit folgenden 8 Rollen: Apollonia, einer „komischen“ Frauenrolle in La canterina Mengone in Lo speziale Burlotto in Le pescatrici Nencio in L’infedeltá delusa Osmin in L’incontro improvviso Cecco in Il mondo della luna Masino in La vera costanza Lindoro in La fedeltà premiata Licone und Caronte in Orlando paladino sowie Clotarco in Armida. Außerdem übernahm er den Bass im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. Das bedeutet, dass Dichtler in 10 der 12 erhaltenen Esterház-Opern mitgewirkt hat. Lediglich in Acide, die noch vor seinem Engagement gespielt wurde, und interessanterweise in der Azione teatrale L’isola disabitata wirkte er nicht mit. Bei aller Wertschätzung hatte Haydn in diesem ernsten „Kammerspiel“ L’isola disabitata (1779) keine Verwendung für den komischen Charakter Dichtler. Es sollte aber auf keinen Fall unerwähnt bleiben, dass Dichtler Haydn manchmal auch als Noten-Kopist helfend zur Seite sprang¹⁶, natürlich auch, um das Gehalt etwas aufzubessern. Es nimmt daher nicht wirklich Wunder, dass Haydn im Jahre der Pensionierung Dichtlers 1788 auch die Aufführung seiner eigenen Opern beendet. Es war eine Aufführung der Armida im November 1788¹⁷! Danach erhielt Dichtler eine Pension, wechselte aber 1792 wieder in den aktiven Dienst und zwar als Kontrabassist im kleinen Orchester des Fürsten Anton, Sohn des Fürsten Nikolaus, dem Prachtliebenden. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: H-a' Il mondo della luna; Cecco: Arien: 2(G-Dur, G-Dur) La vera costanza 1779; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto) La fedeltà premiata I+II; Lindoro; Introduzione: 1, Arien: 2 (A-Dur, F-Dur) Orlando paladino; Licone und Caronte: Introduzione (Licone): 1, Arien (Caronte): 1 (D-Dur) Armada; Clotarco: Arien: 1 (G-Dur) La vera costanza 1785; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto)	tenor
Magdalena Spangler-Friberth Magdalena Spangler (geboren am 4. September 1750 und gestorben am 29. August 1794), spätere Friberth, trat am 1. Oktober 1768 in den Dienst der Kammermusik ein wurde dort als "dritte Diskanten"¹⁸ angeführt. Laut Pohl soll hier Haydn beim Fürsten empfehlend nachgeholfen haben; Spangler war für seine Pläne wichtig. Weiters dürfte eine frühere Verpflichtung gegenüber dem Vater, der Haydn nach dem Abgang von den Sängerknaben unterstützt hat, hier eine Rolle gespielt haben¹⁹. Auch der Fürst scheint von ihrem Können angetan gewesen zu sein. Sie verfügte offenbar über großes sängerisches Talent, was auch anhand der ihr zugedachten Rollen erkennbar ist, die große Tendenzen in eine besonders virtuose Ausprägung zeigen. Spanglers Engagement fällt ganz offensichtlich in jene Zeit der I. Periode, in der ein intensiverer Opernbetrieb festzustellen war. Haydn bedachte sie in ihren Rollen mit anspruchsvollen Intervallsprüngen und schwierigeren Koloraturen. So verlieh sie den Rollen der Griletta in Lo speziale der Lesbina in Le pescatrici der Vespina in L’infedeltà delusa und der Rezia in L’incontro improvviso Charakter. 1775 wurde die Friberth mit der Rolle des Raffaelle im Oratorium Il ritorno di Tobia bedacht. 1769 heiratete sie Carl Friberth, mit dem sie am 22. Mai 1776 den Hof in Richtung Wien verlässt. Noch 1775 sang sie, ebenfalls mit Ihrem Ehemann, in "Il ritorno di Tobia" die Rolle der Sarah. Da sie danach nicht mehr öffentlich auftritt, verliert sich ihre Spur.	soprano
Christian Specht Christian Specht (geboren 1742, gestorben am 29. Dezember 1808) wurde am 1. Oktober 1768 als Bassist in die Kammermusik aufgenommen. Ab 1777 versah er vorzugsweise Dienst als Bratschist im Orchester, obwohl er weiterhin als Sänger in den Gehaltslisten angeführt wurde. Dieser Umstand versprach ein besseres Gehalt. Specht dürfte nicht der beste Sänger gewesen sein und sein Einsatz war auf etwa 8 Opern beschränkt. Dennoch bedachte ihn Haydn mit gewissen Charakteren²⁰ und wusste genau, was er ihm zutrauen wollte. So wurde Specht in der Rolle des Lindoro in Le pescatrici und als Nanni in L’infedeltà delusa eingesetzt außerdem in der neu geschaffenen Rolle des Nettuno in der wiederaufgenommenen Acide 1774 (statt Eleonore Jägers Tetide) sowie als Calando in L’incontro improvviso. Überdies kam Specht wie das Ehepaar Friberth in der Uraufführung des Oratoriums "Il ritorno di Tobia" in der Rolle des Tobias zum Einsatz. Nach dem Tod Melchior Griesslers 1790 nahm Specht als Bassist dessen Position in der Chormusik ein.	bass
Gertruda Cellini Gertruda Cellini (geboren um 1745, gestorben nach 1772) trat als "Virtuose"²¹ ihren Dienst am 1. August 1769 in der Kammermusik an. Sie war gemeinsam mit Giacomo Lambertini, der ebenfalls als "Virtuoso di Canto"²¹ bezeichnet wurde, die erste Sängerin aus Italien. Doch schon Ende April 1772 quittierte sie wieder ihren Dienst, weshalb sich für sie nur eine Rolle in einer Oper Haydns ausging, die der Eurilda in Le pescatrici. Da gerade ihre Rolle im unvollständig erhaltene Autograph der Oper fehlt und auch keine Abschrift über deren Charakter Auskunft gibt, fehlen uns wichtige Hinwiese über ihre Sangeskunst. Die kurze Zeit der Beschäftigung am Hofe deutet darauf hin, dass die künstlerische Arbeit zwischen ihr und Haydn nicht die fruchtbarste war.	soprano
Giacomo Lambertini Giacomo Lambertini (Geburtsdatum unbekannt, gestorben um 1785) machte nur kurzeitig am Hof Station, dafür aber gleich dreimal. Er wurde am 15. August 1769²² das erste Mal eingestellt, verließ den Hof aber Ende Juni 1770 wieder, um am 1. März 1778 ein zweites Mal für zwei Jahre zu kommen und am 31. März 1779, nach nur einem Jahr, erneut den Dienst zu quittieren, den er am 15. Juni 1782 ein drittes Mal antrat. Bezüglich der Engagements herrscht aber zwischen den Haydnforschern Uneinigkeit. Was definitiv nicht sein kann, ist der Umstand, dass Lambertini seinen Dienst am 15. August 1770 quittierte und am 16. September 1770 dennoch Le pescatrici sang. Ein anderes Dokument belegt hingegen, dass Lambertini noch am 18. September 1770 ein Geldgeschenk erhielt²³. Auch dieses Mal schied Lambertini schon ein halbes Jahr später, mit Ende November 1782, wieder aus. Beständigkeit war seine Sache nicht. Doch ganz offensichtlich fand der Fürst Gefallen an den sängerischen Leistungen Lambertinis. Haydn wiederum sah das wohl anders, da er ihm nur eine Rolle zudachte, jene des Mastricco in Le pescatrici. Bezeichnenderweise ist das eine Oper aus der I. Periode, während Lambertinis erstem Aufenthalt. Danach besetzte ihn Haydn nicht mehr in seinen Opern. Die Vermutung liegt nahe, dass Lambertini zu unstet war und sich Haydn auf ihn nicht verlassen konnte. Dabei war der "Virtuoso di Canto"²¹ offensichtlich vor seinem ersten Engagement ein gefragter Sänger, wie es Beschäftigungen in Venedig (1762/1763) Turin und Verona (1765) oder gar in Deutschland wie Regensburg (noch vor 1762) untermauern. Nach 1782 verliert sich seine Spur.	bass
Elisabeth Prantner Elisabeth Prantner (Geburtsdatum unbekannt, gestorben um 25. Oktober 1780) war die letzte Sängerin, die in Haydns I. Periode engagiert wurde. Sie trat in seiner letzten Oper aus dieser Periode, als Dardane in L’incontro improvviso in Erscheinung. Prantner wurde am 1. August 1774 aufgenommen, zu einer Zeit, als noch keine Italiener angestellt waren. Doch „markierte“ sie schon den Übergang zu den späteren, „noch besseren“ Sängern. In dieser Oper hatte sie nur eine Arie im 2. Akt (Ho promesso oprar destrezza) sowie ein Terzett im 1. Akt (Mi sombra un sogno mit Rezia und Balkis) zu singen, doch die Arie hatte es in sich und zeugt von einem enormen Stimmumfang von (fis¹-h²), einer Leichtigkeit (zwei Fermaten auf a² mit Verzierungsmöglichkeit) und Höhe in der Stimme Prantners. Die Sängerin war sonst noch in mindestens zwölf Opern im fürstlichen Opernhaus auf Schloss Esterház zu hören. Warum sie nicht in weiteren Opern Haydns mitwirkte, ist unbekannt. Bis zu ihrem Tod 1780 hätte Haydn zumindest die Möglichkeit gehabt, sie sowohl in Il mondo della luna als auch in La vera costanza mitwirken zu lassen.	soprano

Opera roles

Ali	Prencipe di Balsóra, amante di Rezia	tenor
Rezia	Principessa di persia favorita di Sultano d'Egitto nel serraglio	soprano
Balkis	Schiava, confidente di Rezia	soprano
Dardane	Schiava, confidente di Rezia	soprano
Osmin	Schiavo d' Ali	tenor
Un Calandro	lnspettore del caravan magazzino	bass
1^m^o, 2^do, 3^zo Sulterno Calandri		bassi
II Sultano d' Egitto		bass
Un Ufficiale		tenor

Cast / lnterlocutori

Ali	Prencipe di Balsóra, amante di Rezia	Carl Friberth Mit Carl Friberth (geboren 1736, gestorben am 16.8. 1816) wurde am 1. Jänner 1759 unbestritten einer der wichtigsten Schlüsselfiguren in Haydns späterem Ensemble engagiert. Friberth sollte sich aber nicht nur als exzellenter Sänger erweisen. Er wurde als "Hof Musicus", als Tenorist, noch in die Chormusik aufgenommen. Es war aber von Anfang an klar, dass er nur für die Kammermusik und für die Oper vorgesehen war. Sein jährliches Gehalt von 300 Gulden⁸, das nach jenem des damaligen Kapellmeisters Gregor Joseph Werner das zweithöchste war, unterstreicht seinen Rang. Auch er wechselte 1761 in den Dienst der Kammermusik. Neben seiner sängerischen Tätigkeit trat er immer wieder als Bearbeiter von Libretti in Erscheinung und übersetzte bzw. bearbeitete selbst ein Libretti aus dem Französischen ins Italienische: Jenes von Glucks Oper La rencontre imprévue (1764), dem späteren Dramma giocoso L’incontro improvviso. Als Tenor verfügte er offenbar über einen großen Tonumfang, parierte schwierige Intervalle und Sprünge und meisterte auch Koloraturen bravourös. Eine der ersten Partien, die Friberths enormes Talent beweisen, ist der Don Pelagio in dem 1766 uraufgeführten Intermezzo La canterina. Die erste große Szene mit der Arie Io sposar l'empio tiranno verlangt vom Sänger außerordentliche Qualität. Schon Fürst Anton Paul setzte auf Friberth. Gemeinsam mit Luigi Tomasini, dem späteren Konzertmeister Haydns, schickt er ihn 1759 auf eine Studienreise in die "Opernhauptstadt" Venedig. Haydn bedachte Friberth mit folgenden Rollen: Acide in der gleichnamigen Oper Don Pelagio in La canterina Sempronino in Lo speziale Frisellino in Le pescatrici Filippo in L’infedelà delusa. Außerdem übernahm er den Tenor im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. 1775 wurde Friberth mit der Rolle des Tobia im Oratorium Il ritorno di Tobia bedacht. Die Rolle des Ali in L’incontro improvviso schrieb sich Friberth mit seiner Libretto-Übersetzung bzw. Bearbeitung selbst auf den Leib. Aber Friberth hatte vermutlich schon bei La canterina, Lo speziale, Le pescatrici und L’infedelà delusa die Libretti für Haydn bearbeitet. Ganz besonders deutlich erkennt man die Bearbeitung in Le pescatrici. Kürzungen betrafen alle anderen Sänger nur nicht seine Frau und ihn selbst. Ganz im Gegenteil, seine Frau erhielt in dieser Oper, in der Rolle der Lesbina, eine zusätzliche Arie, eine mehr als im Original-Libretto vorgesehen war. Von den fünf Arien mit neuen Texten erhielt seine Frau Magdalena drei! Und wie schon erwähnt, gipfelte seine Meisterschaft als „Librettobearbeiter“ im eigenen Libretto für die Oper L’incontro improvviso. Haydn musste Friberth über alle Maßen geschätzt haben, wie es ein besonderes Ansinnen des Komponisten formuliert, als er sich ausdrücklich Friberth für sein "Stabat Mater" wünscht, das aber auch einen kleinen Einblick in die Sängerszene Wien erlaubt⁹. 1769 heiratete Carl Friberth die ebenfalls im Dienste des Fürsten stehende Sopranistin Magdalena (Maddalena) Spangler. Warum Friberth am 1. Jänner 1776 noch einen neuen Vertrag unterschrieb, dann aber den Abgang mit seiner Frau doch schon am 22. Mai 1776 besiegelte, ist ein kleines Rätsel. Natürlich zeichneten sich die Umbrüche hin zur 2. Phase bereits ab. Der Fürst wird bereits seine Pläne zur Auswechslung des mehr oder weniger gesamten Ensembles kundgetan haben. Das Ensemble der 2. Periode wurde ja Großteils mit italienischen Sängerinnen und Sängern besetzt. Hätten die Friberths im neuen Team nicht bestehen können? Verließ er deswegen die Hofkapelle? Oder wusste er schon, dass er im Falle einer "Verlängerung" seine angesehene Position einbüßen könnte? Jedenfalls verließ er den Hof mit seiner Frau Magdalena in Richtung Wien, um dort künstlerisch eigene Wege zu gehen. Dass sich Haydn und Friberth aber nicht aus den Augen verloren und offensichtlich ein enges freundschaftliches Verhältnis pflegten, bewies das kurzfristige Einspringen Friberths in Haynds "Il ritorno die Tobia" im Jahre 1784 für einen abgesprungenen Sänger. In diesem Oratorium hatte er schon 1775 bei der Uraufführung die Titelpartie übernommen¹⁰.
Rezia	Principessa di persia favorita di Sultano d'Egitto nel serraglio	Magdalena Spangler-Friberth Magdalena Spangler (geboren am 4. September 1750 und gestorben am 29. August 1794), spätere Friberth, trat am 1. Oktober 1768 in den Dienst der Kammermusik ein wurde dort als "dritte Diskanten"¹⁸ angeführt. Laut Pohl soll hier Haydn beim Fürsten empfehlend nachgeholfen haben; Spangler war für seine Pläne wichtig. Weiters dürfte eine frühere Verpflichtung gegenüber dem Vater, der Haydn nach dem Abgang von den Sängerknaben unterstützt hat, hier eine Rolle gespielt haben¹⁹. Auch der Fürst scheint von ihrem Können angetan gewesen zu sein. Sie verfügte offenbar über großes sängerisches Talent, was auch anhand der ihr zugedachten Rollen erkennbar ist, die große Tendenzen in eine besonders virtuose Ausprägung zeigen. Spanglers Engagement fällt ganz offensichtlich in jene Zeit der I. Periode, in der ein intensiverer Opernbetrieb festzustellen war. Haydn bedachte sie in ihren Rollen mit anspruchsvollen Intervallsprüngen und schwierigeren Koloraturen. So verlieh sie den Rollen der Griletta in Lo speziale der Lesbina in Le pescatrici der Vespina in L’infedeltà delusa und der Rezia in L’incontro improvviso Charakter. 1775 wurde die Friberth mit der Rolle des Raffaelle im Oratorium Il ritorno di Tobia bedacht. 1769 heiratete sie Carl Friberth, mit dem sie am 22. Mai 1776 den Hof in Richtung Wien verlässt. Noch 1775 sang sie, ebenfalls mit Ihrem Ehemann, in "Il ritorno di Tobia" die Rolle der Sarah. Da sie danach nicht mehr öffentlich auftritt, verliert sich ihre Spur.
Balkis	Schiava, confidente di Rezia	Barbara Fux-Dichtler Barbara Fux (Fichsin) (unbekanntes Geburtsdatum, gestorben am 19. September 1776 auf der Bühne) erhielt ab 1. Juli 1757 für ein kleines Gehalt⁵ eine Position als Chorsängerin. Ihr Gehalt steigerte sich aber schon recht bald und laufend, was Ihre spätere Bedeutung nur unterstreicht. Bis 1774 hatte sich ihr Gehalt verzehnfacht⁶! Fürst Paul Anton engagierte die talentierte Sängerin sicher schon im Hinblick auf einen kontinuierlicheren Opernbetrieb⁷. Im Mai 1761 wechselte sie als Diskantin wie viele ihrer Kollegen in das Kammermusikensemble. 1764 heiratete Barbara Fux den Tenor Leopold Dichtler. In der Folge wurde sie dann mit Barbara Fux-Dichtler angeführt. Laut der historisch-kritischen Theaterchronik von Wien hatte Fux-Dichtler „eine helle und ausgiebige Theaterstimme“ und fiel offensichtlich auch durch ihre Schauspielerei positiv auf. Haydn schrieb für sie die Rollen der Glauce in Acide des Don Ettore, einer Hosenrolle in La canterina des Volpino, ebenfalls einer Hosenrolle in Lo speziale der Nerina in Le pescatrici der Sandrina in L’infedelà delusa und der Balkis in L’incontro improvviso. Außerdem übernahm sie den Alt im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. Traurige Berühmtheit erlangte sie durch ihr Ableben auf der Bühne: Während einer Vorstellung zu Antonio Sacchinis "L’isola d’amore", in der sie die Rolle der Belinde verkörperte, brach sie am 19. September 1776 tot auf der Bühne zusammen.
Dardane	Schiava, confidente di Rezia	Elisabeth Prantner Elisabeth Prantner (Geburtsdatum unbekannt, gestorben um 25. Oktober 1780) war die letzte Sängerin, die in Haydns I. Periode engagiert wurde. Sie trat in seiner letzten Oper aus dieser Periode, als Dardane in L’incontro improvviso in Erscheinung. Prantner wurde am 1. August 1774 aufgenommen, zu einer Zeit, als noch keine Italiener angestellt waren. Doch „markierte“ sie schon den Übergang zu den späteren, „noch besseren“ Sängern. In dieser Oper hatte sie nur eine Arie im 2. Akt (Ho promesso oprar destrezza) sowie ein Terzett im 1. Akt (Mi sombra un sogno mit Rezia und Balkis) zu singen, doch die Arie hatte es in sich und zeugt von einem enormen Stimmumfang von (fis¹-h²), einer Leichtigkeit (zwei Fermaten auf a² mit Verzierungsmöglichkeit) und Höhe in der Stimme Prantners. Die Sängerin war sonst noch in mindestens zwölf Opern im fürstlichen Opernhaus auf Schloss Esterház zu hören. Warum sie nicht in weiteren Opern Haydns mitwirkte, ist unbekannt. Bis zu ihrem Tod 1780 hätte Haydn zumindest die Möglichkeit gehabt, sie sowohl in Il mondo della luna als auch in La vera costanza mitwirken zu lassen.
Osmin	Schiavo d' Ali	Leopold Dichtler Leopold Dichtler (geboren um 1739, gestorben am 15. Mai 1799), wurde als Tenorist am 1. Februar 1763 angestellt¹⁴. Dichtler schied am 27. August 1788 aus dem Dienst aus und war mit 25 Jahren der am längsten dienende Sänger überhaupt. Der historisch-kritischen Theaterchronik von Wien folgend war Dichtler „ein guter komischer Akteur. Sein Spiel passend und natürlich ...“. Diese Kritik klingt jetzt nicht überschwänglich. Doch musste Haydn in Dichtler nicht nur einen verlässlichen Interpreten für seine Rollen gefunden haben, sondern auch einen wichtigen Mitarbeiter, loyalen Kollegen und wohl auch treuen Freund. Jeder Dirigent weiß, wie wichtig diese integrativen Figuren in einem Team sind. Sie verbinden und federn ab. Ich schätze Dichtler als einen derartigen Kollegen ein: Nicht mit grandiosester Sangeskunst bedacht, war sein Tonumfang doch beachtenswert. Gerade in der Oper L’infedeltá kostete Haydn das aus: In seiner f-Moll-Arie Non v’è rimedio singt er vom F’-f’. Jedenfalls war er über alle Perioden hinaus eine wesentliche Stütze im Ensemble Haydns. Haydn setzte Dichtler in seiner 25 jährigen Sängerkarriere in etwa 60 Bühnenwerken¹⁵ ein und bedachte ihn bei seinen eigenen Opern mit folgenden 8 Rollen: Apollonia, einer „komischen“ Frauenrolle in La canterina Mengone in Lo speziale Burlotto in Le pescatrici Nencio in L’infedeltá delusa Osmin in L’incontro improvviso Cecco in Il mondo della luna Masino in La vera costanza Lindoro in La fedeltà premiata Licone und Caronte in Orlando paladino sowie Clotarco in Armida. Außerdem übernahm er den Bass im 1767 entstandenen Oratorium Stabat Mater. Das bedeutet, dass Dichtler in 10 der 12 erhaltenen Esterház-Opern mitgewirkt hat. Lediglich in Acide, die noch vor seinem Engagement gespielt wurde, und interessanterweise in der Azione teatrale L’isola disabitata wirkte er nicht mit. Bei aller Wertschätzung hatte Haydn in diesem ernsten „Kammerspiel“ L’isola disabitata (1779) keine Verwendung für den komischen Charakter Dichtler. Es sollte aber auf keinen Fall unerwähnt bleiben, dass Dichtler Haydn manchmal auch als Noten-Kopist helfend zur Seite sprang¹⁶, natürlich auch, um das Gehalt etwas aufzubessern. Es nimmt daher nicht wirklich Wunder, dass Haydn im Jahre der Pensionierung Dichtlers 1788 auch die Aufführung seiner eigenen Opern beendet. Es war eine Aufführung der Armida im November 1788¹⁷! Danach erhielt Dichtler eine Pension, wechselte aber 1792 wieder in den aktiven Dienst und zwar als Kontrabassist im kleinen Orchester des Fürsten Anton, Sohn des Fürsten Nikolaus, dem Prachtliebenden. DETAILS ZUM DARSTELLER Stimmlage: Tenor Stimmumfang: H-a' Il mondo della luna; Cecco: Arien: 2(G-Dur, G-Dur) La vera costanza 1779; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto) La fedeltà premiata I+II; Lindoro; Introduzione: 1, Arien: 2 (A-Dur, F-Dur) Orlando paladino; Licone und Caronte: Introduzione (Licone): 1, Arien (Caronte): 1 (D-Dur) Armada; Clotarco: Arien: 1 (G-Dur) La vera costanza 1785; Masino: Introduzione: 1, Arien: 1 (F-Dur), Duett: 1 (mit Villotto)
Un Calandro	lnspettore del caravan magazzino	Christian Specht Christian Specht (geboren 1742, gestorben am 29. Dezember 1808) wurde am 1. Oktober 1768 als Bassist in die Kammermusik aufgenommen. Ab 1777 versah er vorzugsweise Dienst als Bratschist im Orchester, obwohl er weiterhin als Sänger in den Gehaltslisten angeführt wurde. Dieser Umstand versprach ein besseres Gehalt. Specht dürfte nicht der beste Sänger gewesen sein und sein Einsatz war auf etwa 8 Opern beschränkt. Dennoch bedachte ihn Haydn mit gewissen Charakteren²⁰ und wusste genau, was er ihm zutrauen wollte. So wurde Specht in der Rolle des Lindoro in Le pescatrici und als Nanni in L’infedeltà delusa eingesetzt außerdem in der neu geschaffenen Rolle des Nettuno in der wiederaufgenommenen Acide 1774 (statt Eleonore Jägers Tetide) sowie als Calando in L’incontro improvviso. Überdies kam Specht wie das Ehepaar Friberth in der Uraufführung des Oratoriums "Il ritorno di Tobia" in der Rolle des Tobias zum Einsatz. Nach dem Tod Melchior Griesslers 1790 nahm Specht als Bassist dessen Position in der Chormusik ein.
II Sultano d' Egitto		Melchior Griessler Melchior Griessler (geboren 1727, gestorben am 13. Jänner 1792) war der letzte Sänger, der noch im Majorat des Fürsten Anton Paul engagiert wurde. Griessler wurde am 1. Juni 1761 zwar als Kammermusiker aufgenommen, kam in selbiger aber selten zum Einsatz. Wenn dann offensichtlich doch "Not am Bass" war, zog ihn Haydn für seine Opern heran. Das geschah mit zwei Rollen und insgesamt dreimal: als Polifemo in Acide von 1763 und später bei der Wiederaufnahme 1774 sowie als Sultan in L’incontro improvviso von 1775. Griessler verfügte über einen soliden Bass und war mit Sicherheit eine wesentliche Stütze in der Chormusik.

Tutti in attual' servizio di S. A. il Prencipe Esterhazy.

COMPARSE
Un' Ufficiale, Guardie, Calandri, Schiave, e Schiavi.
La Musica è di GIUSEPPE HAYDEN. Maestro di Capella in servizio di S. A. il Prencipe Esterhazy.
La Poesia è di CARLO FRIBERTH parimente in servizio di S. A. il Prencipe Esterhazy.

Orchestration

0|2(2EH)|0|2 – 2|2 – 2 – str.

Orchestra cast

0|2|0|2 – 2|0 – 1(1) – str.

Number of orchestra musicians

0|2|0|2 – 2|0 – 1(1) – str. (3|2|1|1|1)

Cast

oboe	Carl Chorus, Zacharias Pohl
basoon	Johann Hinterberger, Caspar Peczival
horn	Carl Franz, wohl entweder Franz Pauer oder Joseph Oliva
Pauke	Caspar Peczival
violin/viola	Luigi Tomasini (cm), Joseph Dietzl, Franz Pauer und/oder Joseph Oliva, Anton Höld, Johann Dietzl, Joseph Purcksteiner (viola)
violoncello	Xavier Marteau
double bass	Carl Schiringer

Libretto

Libretto

This was the first time that Carl Friberth was responsible for a libretto. He had translated Louis Heurteaux Dancourt’s libretto for Gluck’s Opera comique ‘La rencontre imprévue’ (1764) into Italian and adapted it significantly but skilfully. Dancourt’s libretto is based on the vaudeville comedy ‘Les pèlerins imprévue’.¹⁰
Friberth’s arrangement included reducing the ‘Interlocutori’ by three roles (Amine, Vertigo and the leader of the caravan were deleted), an arrangement that probably corresponded to the prince’s taste and met Haydn’s requirements without reducing the enlightening element of the opera.

Opera parts

Opera parts

	1.	Ouverture
ATTO PRIMO
		SCENA I
	2.	Introduzione Calandro, lmo, 2do, 3zo Subalterno Che hevanda, ehe liquore!
		SCENA II
	3.	Recitativo Calandro Ancor io la mia parte faro
		SCENA III
	4.	Canzonetta Osmin L'amore è un gran briccone
	5.	Recitativo Osmin Eccoci finalmente
		SCENA IV
		(Recitativo) Calandro, Osmin Illah, Illah, ha!
	6.	Aria Calandro Castagno, castagna
	7.	Recitativo Osmin, Calandro Che il diavolo vi porti
	8.	Aria Calandro Noi pariamo Santarelli
	9.	Recitativo secco ed accompagnato Calandro, Osmin Via dunque, sior huffone!
		SCENA V
		(Recitativo accompagnato) Rezia Lo trovasti?
	10.	Aria Rezia Quanto affetto mi sorprende!
	11.	Recitativo Rezia, Balkis, Dardane Ah, Balkis amica, Dardane!
	12.	Terzetto Rezia, Dardane, Balkis Mi sembra un sogno
		SCENA VI
	13.	Recitativo accompagnato Ali Indarno m'affanno
	14.	Aria Ali Deh! Se in ciel pietade avete
		SCENA VII
	15.	Recitativo Calandro, Osmin Eh ben, fratello
	16.	Duetto Osmin, Calandro Castagno, castagna
	17.	Recitativo Ali, Osmin, Calandro Osmin! lo ti conosco
	18.	Aria OSMIN Che sian i Calandri filosofi pazzi
		SCENA VIII
	19.	Recitativo Balkis, Osmin, Ali È quello, che sta con il Calandro?
	20.	Aria Balkis Siam femmine buonine
	21.	Recitativo Balkis, Ali Venite, signor
		SCENA IX
	22.	Finale Balkis, Osmin, Ali Sangue d'un ginocchio storto!

ATTO SECONDO
		SCENA I
	23.	Recitativo Osmin, Ali Che ne dite, signor
	24.	Canzonetta Ali, Osmin Quivi in un seren gentile
	25.	Recitativo Ali Prendi, Osmin
		SCENA II
		(Recitativo) Osmin, Dardane, Ali Hem, signor
	26.	Aria Dardane Ho promesso oprar destrezza
		SCENA III
	27.	Recitativo Osmin, Ali Evviva! Ma io per me credo
		SCENA IV
		(Recitativo) Ali, Rezia, Balkis Giusti Cieli!
	28.	Canzonetta Rezia Non piangete, putte care
	29.	Aria Rezia Or vicina a te, mio cuore
		Aria Rezia Or vicina a te, mio cuore (fehlt in der Partitur)
		SCENA V
		Ali, Balkis Venite pur a gara (fehlt in der Partitur)
	30.	Aria Ali Il guerrier con armi avvolto
		SCENA VI
	31.	Recitativo Balkis Felici amanti, andate
	32.	Aria Balkis Ad acquistar già volo
		SCENA VII
	33.	Recitativo Osmin, Calandro Dico e ridico
	34.	Canzonetta Calandro Il Profeta Maometto
	35.	Recitativo Osmin, Calandro Bravo, fratello!
	36.	Aria Osmin Senti, al buio pian, pianino
		SCENA VIII
	37.	Recitativo Rezia, Ali Come già dissi
	38.	Duetto Rezia, Ali Son quest'occhi un stral d'amore
	39.	Finale Rezia, Balkis, Dardane, Ali, Osmin, Calandro È in ordine la festa

ATTO TERZO
		SCENA I
	40.	Recitativo Ali, Calandro, Rezia Amico! Eccoci dunque
		SCENA II
		(Recitativo) Balkis, Rezia, Osmin, Calandro Come rapisce un impensato piacer!
		SCENA III
		(Recitativo) Osmin, Rezia Alla hon'ora
	41.	Canzonetta Rezia S'egli e vero, che dagli astri
	42.	Recitativo Ali, Rezia Principessa amabile!
		SCENA IV
		(Recitativo) Dardane, Rezia, Balkis, Osmin, Ali Cieli! Siam rovinati
		SCENA V
		(Recitativo) Balkis, Calandro Come? Voi, Calandro, con loro?
	43.	Aria Ali Ecco un splendido banchetto
	44.	Recitativo secco ed accompagnato Ufficiale, Ali, Osmin, Rezia, Calandro, Balkis, Dardane Straniero! Voi già siete tutti scoperti
		SCENA VI
		(Recitativo) Calandro La malora a voi!
	45.	Intermezzo
		SCENA VII
	46.	Recitativo accompagnato Rezia, Ali, Sultano Ah signor!
	47.	Coro Finale Rezia, Balkis, Dardane, Osmin, Ali, Sultano, Calandro Or gli affanni son svaniti

Synopsis

Synopsis

The young Ali, Prince of Balsóra, pursued by fate is expelled from the country by his unscrupulous brother. He seeks refuge in Persia and is kindly received by the king there. He falls in love with the king’s daughter, Rezia, who returns his love. However, her father has promised her in marriage to someone else, so the two decide to flee. While fleeing, they are attacked by pirates and separated from each other. After a two-year search, Ali arrives in Cairo without realising that Rezia, who has been sold to the Sultan, is also there.

Act 1
In Cairo, Ali’s servant Osmin is approached by one of the begging qalandars (dervishes), who describes to him the benefits of his beggar lifestyle. Although beggars, they have already hoarded a sizable supply of gold, food and wine. The hungry Osmin follows him and does the same. Prince Ali, lamenting his fate, refuses to humiliate himself in such a manner. Meanwhile, Rezia, who enjoys a special position in the Sultan’s seraglio and has so far resisted his courtship, recognises Prince Ali on the street and tells her friends Balkis and Dardane about it. To test Ali’s fidelity, she sends her confidante Balkis to invite him to a rendezvous with a beautiful lady from the Sultan’s palace who has her eye on him. Ali politely declines the offer but, so as not to offend the lady, agrees to accompany Balkis to the house. Osmin, who is tucking into the food on offer there, advises his master to thank the lady appropriately for her kindness, but is harshly rebuked by Ali.

Act 2
Ali and Osmin recall the invitation of the women in the Sultan’s palace, with Osmin reproaching his master for not showing enough appreciation. Ali reacts quite grumpily and takes refuge in reading a book. Rezia, on the other hand, now sends a second confidante, Dardane, to test Ali’s loyalty. When he passes on this again, Rezia herself enters, and the lovers embrace, overjoyed. The past adventures with the pirates and Rezia’s sale to the Sultan are briefly explained.
They decide to flee together while the Sultan is out hunting. Meanwhile, Osmin confidently tells the qalandar that his master wants to flee with Rezia. They drink wine and the qalandar makes fun of the Islamic ban on alcohol. Osmin tasks him with obtaining supplies for the journey.
Meanwhile, Rezia confirms she has prepared everything necessary for escape including money. As their longed-for freedom is celebrated with a feast, Balkis and Dardane suddenly burst in with the terrifying news that the Sultan had surprisingly returned to the seraglio. Frightened, they look for a way out of the situation. Osmin gives them the opportunity to flee to a caravanserai via a secret staircase.

Act 3
In the caravanserai, the qalandar advises the others to flee by caravan as soon as possible, as he knows the leader personally. In the meantime, the sultan has offered a large reward for the capture of the fugitives. Everyone knows and talks about this. Rezia already fears that the qalandar could become weak, given the large reward of 10,000 thalers. Osmin strictly rejects the suspicion. However, ‘important business’ makes the qalandar leave the group. When they are about to flee, the caravanserai is surrounded by guards. The betrayal becomes obvious. Then Osmin has another idea: Ali should put on the smock of a French painter who is very well known in Cairo and imitate his extravagances, while the others should slip into the clothes of the qalandars.
However, the deception is too transparent, and the officer unmasks them and reads out the death sentence imposed on them by the Sultan. All believe themselves doomed to die.
However, when Rezia swears her faithfulness to Ali, the officer hands over another letter in which the Sultan, to everyone’s astonishment, forgives the lovers. His severity was only intended to test their loyalty. The qalandar is sentenced to death but pardoned and banished at the couple’s request. ¹¹

Libretto